口音，即是他人生阅历的积淀。
袁奇峰不避讳也不矫饰这一点，反而把自己的全部投入进游乐这一角色之中，发掘和体验角色经历的情感瞬间，成功创作出了具有多层次真实感的魔仙王子形象。
这种表演方法，即是斯坦尼斯拉夫斯基提倡总结的“体验派”。
△ 《喜剧之王》里尹天仇捧读的这本书就是他写的
而隔离强烈情绪波动的面具，以及令人出戏的尬笑和诡异的断句停顿，为的，是达到间离的效果——
随时进入角色，又能随时跳出角色。面对观众，若即若离，自由驰骋。
这，是布莱希特主张的史诗戏剧式表演方法。
△ 贝尔托·布莱希特（1898-1956）
万万没想到，高手在民间。
在非专业演员袁奇峰身上，竟然能看到两种背离的表演方法之间的耦合和奇妙的化学反应。
游乐的故事线，也展现出了完整饱满的人物弧光。
不夸张地说，游乐王子，就是魔仙堡的哈姆雷特。
因为魔仙女王童年时对自己的忽视，和对他前女友李云龙的见死不救，游乐对母亲怀有强烈的怨恨。
他逃离魔仙堡，来到人间，等待报复魔仙女王的机会。
初登场，他身骑（有点脏的）白马，帅气潇洒，一秒上天。
