可以发现，顶着“抖音音乐人”头衔的苏星婕、刘大拿过往都创作过《风吹过八千里》等原创神曲，今年却都不约而同携着翻唱作品闯荡江湖，这其中的缘由并不难猜：
对于所有的短视频音乐人而言，做首原创新歌，费脑子、费时间、费精力。而如果“开拓思路”选择翻唱老歌，只需掏点版权费和进次录唱棚就可轻松炮制一首“新歌”。
除了创作心态变化所致，2022老歌回潮的另一个原因，是旋律“好听”度不分伯仲的情况下，老歌为听众加诸了怀旧共鸣的附加情绪，且辐射面积越广共鸣浓度越高。
《爱你》《本草纲目》《心墙》等之所以能在今年成为现象级传播案例，最基本前提是他们的旋律更为“好听”和耐听，最核心原因是他们触动了群众对于华语乐坛黄金时代和那段美好青春年华的追忆情绪。
今年还有些金曲翻红很有营销启发性。
蔡健雅的《Letting GO》《失语者》突然在今年引发翻唱狂潮，概因为这些金曲的氛围表达与当下的社会情绪有了穿越时空的合鸣。《Letting GO》讲情侣终散后的怅然与解脱，《失语者》讲现代人被科技制约情感荒芜，建议营销公司赶紧去挖挖类似表达的金曲，没准它就是下一首抖音爆曲。
短视频神曲乏力背后
2022似乎选不出一首“神曲”。
“神曲”这个略带贬义的名号，这些年专门用来指涉从短视频平台兴起进而造成大众影响力的话题新歌，而围绕其的话题讨论往往也是有褒有贬。
事实上，当我们回顾往年《漠河舞厅》《少年》等够得上年歌资格的“神曲”，他们几乎都兼备了工具性、故事性、话题性，且创作质量并不亚于过往顶级唱片公司出产的作品。
然而，今年比较高热的短视频新歌却大多是工具性爆棚、故事性缺位、话题性全无。无论是夏日甜歌的《小城夏天》，疗愈恋曲的《在你的身边》，浪子浅唱的《妈妈的话》，能让人记住的都仅仅剩下副歌旋律。
很尴尬的是，历经多年的神曲洗礼，如今疲于谈论“华语乐坛已死”的观众连谈论短视频新歌的兴趣都几近丧失了。而相较于新歌，今年的翻红老歌却在工具性、故事性、话题性上对新歌完成了全方位超越。
2022新歌好像滑进了一个创作沼泽。
虽然曾在前些年贡献“神曲”的创作者今年都并没有疏于创作，但他们拿出的2022新作都让听众听出太多“过去的影子”。
最典型的是《少年》原唱梦然创作的《是你》，该曲虽然在今年被抖音、快手广泛用作BGM并同时上榜了抖音音乐榜、酷我热歌榜TOP10，但仍然走空灵路线的该曲在旋律进行上显然没跳出《少年》的创作窠臼。
这折射出目前短视频音乐人的创作通病，作为当下华语乐坛输送新曲的主力平台，短视频音乐人BGM工具导向的做歌思路，令大多作品清一色呈现旋律明亮轻快、歌词简单直白的创作惯性，但同质化的旋律再难给群众制造“神曲”般的新鲜听感。
从这个意义上说，最近登顶网易云热歌榜的《若把你》或是今年最接近“神曲”的作品。此歌从吟唱方式到表达意境都极富特点，令人联想起想当年一鸣惊人的《忐忑》《野子》等作品。但《若把你》其实是00后音乐人刘瑾睿于16岁（18年）创作的一首老歌，敢情这又是首“老饭新炒”。
