最近佟丽娅因为热播剧《完美关系》演技遭质疑，不止一次登上热搜。那确实是她演技不好吗？
2018年的《超时空同居》，佟丽娅饰演谷小焦，当时好评一片，她的演技获大赞。再加上“第13届华鼎奖最佳女演员”与“第28届金鹰奖观众最喜爱女演员”提名第17届华表奖优秀女演员”的加持，无疑更是印证了她是一个演技派女明星。
有人说：佟丽娅压力炸裂。
有人说：佟丽娅的演技真是让人无可挑剔。
也有人说：《超时空同居》之后，没法再说佟丽娅靠长相吃饭了。
那这次，她的演技怎么就“翻车”了呢？其实演员演技和多个因素有关，比如演员自身、剧本、演员搭档等。
一位来自自称是编剧的网友的灵魂发问：“如果一部剧中，所有的配角都在线并且受到欢迎，唯独主角塌陷了，你真的觉得是剧本问题?”那真的是演员问题？”
有眼尖的网友扒出这部剧的原著小说，发现仅仅一页文中，单是描写女主江达琳“尴尬”的情节就有13处，“瞪眼”情节12处。而且，女主面对不同的人，遭遇不同的事时，人物弧光没有任何变化，人物形象是如此地扁平，甚至有些脱离现实。现实生活中，我们对待不同的人和事，都是一样态度的吗？答案不得而知。同样是一部有“霸道女总裁”的剧，反观前段时间爆火的韩剧《爱的迫降》，看看女主人公尹世莉是怎样的一个人，出场便气场十足。
而江达琳经常使用的“瞪眼无辜大法”，以至于一颦一笑，都露着尴尬的气氛，被陈数，高露等前辈按到地上摩擦。甚至有人说，把江达琳戏份删掉，这部电视剧会精彩许多。
在初到朝鲜时的面对四周的陌生，尹世莉对周围有很好的排斥与防备。与李政赫第一次见面，作为一个成功的生意人，在面对李政赫的“欺骗”时，是无法服输的，她经过自己的判断力，迅速做了选择，快点“逃跑”，她有着自己的想法与独立的思想，在自己国家时就没有依赖过旁人，这在陌生的环境里也不需要依赖他人。
可后来她的这种想法有了改变，她意识到自己与她人并不是互不相*个体的，只有与他人产生连接，心里才会不那么孤独，她选择了慢慢接受来自朋友们的善意，于是她有了一帮“男朋友”和一帮“女朋友”。在心理变化的这个层面上，主人公心理有了成长，慢慢融入了集体，完成了从“个体”到“群体”的转变。
在自己国家，为了保持身材，尹世莉从不多吃食物，就像她说的一样东西她从不会吃三口以上，更是抑制自己吃最爱的炸鸡。而在朝鲜，她发现了“食欲”带给人的快乐，慢慢开始乐意去享受美食，伸手接过了来自朋友们的一次次友好。这是她从最初的封闭自我，到慢慢敞开心扉的过程。
尹世莉对家人的那种怨恨与无奈，对公司下属时的英气足以震慑到下属 ，对企图欺骗她的具胜俊的那种精明，对待朝鲜邻居大姐大妈朋友的友好，在李正赫面前的小鸟依人。由此可以看出，电视剧中的人物性格一变，剧情也会跟着改变，好的剧情总是根据人物性格来安排的，而不是人物根据剧情来决定的，由此看来，尹世莉不就是一个“霸道女总裁”的最好诠释吗？然而江达琳却将“霸道总裁”活成了“傻白甜”，仿佛剧情是为其他演员安排的，独独排除了她。
1.不听劝解
虽然江达琳是临危授命，替父出征接任总裁，可以视为没有“总裁经验”，但她好歹也是海归硕士，在苦求卫哲给自己当老师后，却从不听老师话，永远认为自己是对的。作为总裁，她完全不听取同事、合作人的良好建议，依旧我行我素。
2.与职业道德不符
江达琳作为一个危机公关，无视职场规矩。
在纽菲斯的案件上，江达琳完全把自己当“救世主”，只做自己觉得是“正义”的事，她无视卫哲（黄轩饰演）所有的建议，还不断地去“感化”自己的客户，怂恿客户多掏钱赔偿。客户请江达琳做公关的代价，就是从原本40万的赔偿，提高到了200万，还要外加公关费用。江达琳靠着女主光环，客户不仅不解约，还想再跟她签约一年。她从头到尾，都没有替客户着想，完全是站在客户的对立面。
最新的案件中，江达琳的人设竟然没有一点改变，依旧是天真的“救世主”。董小鹏案件，江达琳再次不把客户当回事，董小鹏才是她的客户，她却想办法要去维护外卖员的权益。这是一部职场剧，编剧却让主人公不断地“背叛”客户，给自己的客户找麻烦。
不管是在工作上还是在工作中，从一开始，江达琳人物的性格总是一层不变，毫无波澜。更是剧中由于人设与职业道德不符的问题，上升到了与现实中公关行业的对立。
表面看上去，编剧是在为了极力将女主人设塑造得更加饱满立体，不料却剑走偏锋，用力过猛，活生生将霸道总裁塑造成了傻白甜。在人物塑造上“故弄玄虚”，不停在抖的包袱，没有抖准到和形象的“灵魂”上去。
人物形象的弧线变化是推动故事发展的主要动力，在一部影视剧中，我们会发现每个人物都会随着剧情产生微妙的变化，在遇到任何事情，人物形象也会随着事情产生应当的变化。
人物塑造与情节结构都是很重要的，二者缺一不可，但人物塑造始终居于首位。《完美关系》中江达琳就是在这里吃了亏。都说艺术来源于生活，且高于生活。其实在剧中的人物，跟在真实生活中是完全一样的，首先都要有真情实感，不管在剧中，还是真实生活中都要有真实的情感流露、情感情感变化，而不是“玛丽苏”与“恋爱脑”。因为她要向观众表达自己在那一刻最真情的流露从而去感动观众。不是为了迎合角色接下来的行动而去做改变，情节结构必须以人物性格为依据，从人物性格中诞生出情节来；不是先有情节结构，再把人物一一安插进去。
由此看来，佟丽娅的演技被质疑，并不能全部赖在她身上。希望佟丽娅以后能好好挑选剧本，并不断打磨自己的演技，成为一个更好的女演员。
