在北京，它被当作发行失败的典型：两部影片票房都在20万左右，不少场次观众是个位数。
市场惨败的电影，如果能够拿几个大奖，也算是安慰一下导演和演员了。
很可惜，在1995年的香港金像奖上，《大话西游》颗粒无收，风头被王家卫的《重庆森林》和《东邪西毒》盖过。
墨镜王的两部作品提名15个奖项，最终斩获七个大奖，包括最佳电影（《重庆森林》）和最佳男主角（梁朝伟）奖。
《大话西游》票房惨败，直接导致周星驰的彩星电影公司*，投资商也失去了对周星驰的信心，甚至有片商对他说：“做好演员就好，不要有太多意见。”
刘镇伟则一度远离电影圈，远赴加拿大陪伴老婆去了。
但没想到，这部电影的命运并没有就此终结。
1996年，北京电影学院放映了《大话西游》，学生们倍加推崇。
之后，借着VCD的载体，它的受众在北京大学生群体中蔓延，再后来，这个群体不断扩大，直至形成一种浪潮。
痴迷其中的人，看着它笑，看着它哭，甚至可以看几十遍，熟背其中的经典台词。
2000年左右，西方解构主义、后现代等文化思潮进入中国，文化精英们又把《大话西游》当作后现代主义的典型进行解读、研究。
直至它被封神。
对于《大话西游》的走红，刘镇伟和周星驰也感到莫名其妙。
仔细琢磨会发现，《大话西游》的红，是天时地利人和与偶然的共同作用。
它的经典，不是一人造就的。
《大话西游》中至尊宝当山贼的相关情节，脱胎于王家卫弃用的《东邪西毒》的剧本。
就连其中的台词，都有王家卫的味道。
比如，最经典的“一万年”：
至尊宝对紫霞仙子说：“如果上天能够给我一个再来一次的机会，我会对那个女孩子说三个字：‘我爱你。’如果非要在这份爱上加上一个期限，我希望是，一万年。”
在《重庆森林》中，金城武则说：“如果记忆也是一个罐头的话，我希望这罐罐头不会过期；如果一定要加一个日子的话，我希望它是一万年。”
至尊宝在被紫霞仙子用剑指着的时候，有一段旁白：“当时那把剑离我的喉咙只有0.01公分，但是四分之一炷香之后，那把剑的女主人将会彻底地爱上我”。
《重庆森林》中同样有类似的表达：“我们最接近的时候，我跟她之间的距离只有0.01公分，57个小时之后，我爱上了这个女人。”
