雯光个人形象的强烈反差预示着她将开始从事某些阴暗的行为
从雯光出现在门禁屏幕上，到她进入地下室前的这次转头表情的定格画面。导演用这两组特定镜头，一方面用此刻雯光表情上所散发出的丑陋与阴险，与影片之前部分她那个衣着得体、整洁干练的女佣形象形成了鲜明的对比；另一方面通过最直观的视觉冲击力，让观众们从内心产生出本能的厌恶、反感、甚至还有种不寒而栗的感受。画面在预示着她人性中丑恶的一面即将呈现出来的同时，也让观众们对她接下来即将从事的行动产生了强烈的疑问与好奇。
在接下来的剧情中，影片对韩社会弊病的深度挖掘，信息量密集且充满震撼力的各类电影主题元素在极短的时间内，精准、清晰地传递到观众们的脑海中。
1、无力经济自给的地下“寄生虫“阶层的生活状况。
在被朴先生一家人忽略的地下室中，居然住着雯光的丈夫吴近世。由于他的蛋糕店*，欠下巨债无力偿还。他只能偷偷的躲到地下室中，依靠雯光当女佣的工作之便，暗地给他送吃的维持着生存和躲避债主们。他这种暗无天日的生存状态已经长达四年零三个月，从这所房子的上一任主人在时便开始了。这种全地下的状态要比居住在半地下室的基泽一家更为让人震撼。基泽一家至少还有行动上的自由，在内心深处还有着对未来生活的憧憬和改变现况的企图，而对于吴近世来说，他早已习惯了这种“寄生虫”式的现态。
2、韩国所面临的严峻国家安全形势
雯光恳求忠淑今后能够帮她照顾吴近世，但基泽家的其它人躲在地下室的阶梯上偷听雯光夫妇的谈话却意料摔倒，使他们的家庭关系暴露在雯光夫妻面前。雯光用手机录下了基泽一家的视频，借此要挟基泽一家。紧接着雯光扮演朝鲜主持人李春姬的一段，可谓是本片的一处神来之笔。
视频证据在手，掌握了形式主动权的雯光，命令基宇全家蹲在地上。她则手持手机开始模仿朝鲜主持人李春姬的语气开始发言（内容见下图）。这段剧情看似是一个“寄生虫”阶级小人得志后的得意忘形，但通过看似荒诞的模仿秀台词，生动的反映出韩国处在朝鲜核弹的威胁之下，国家所面临的严重安全威胁。
3、“寄生虫”群体的数量众多，和他们失去理想和希望和没有未来的生存状态，以及国家决策层对这个群体的政策缺失、关怀缺失。
在雯光夫妻放松警惕的时候，基泽一家趁其不备制服了雯光夫妇，此时莲乔的电话打来，说由于下雨全家取消了野营，即将马上到家。基泽全家匆忙中将吴近世夫妇困在地下室中。除忠淑外，其余三人在朴先生家中躲藏了起来。
当基泽在地下室问吴近世，这种地方真的能住人吗？你以后打算怎么办？吴近世的回答所传递出的信息足以使每位观众感觉到震撼：“你以为住在这种地方的会是一两个人吗？算上活在半地下的人就更多了。我就是觉得这样活着很舒服，感觉就像出生在这里一样，婚礼也像是在这里办的。反正国家的退休金和我没有关系，人老了以后，就是靠个“情”字活着呗。所以啊，请让我继续住在这里吧”。
通过深入的剖析这个群体的心态，说明在韩国日益严峻的经济环境下，在这个不断扩大的穷人群体中，由于缺乏国家的相关安抚政策，致使其中的大部分人对理想、未来已经不报任何希望，彻底习惯了寄生虫式的生活，惟有亲情是他们生活的惟一精神抚慰。
