所谓“穷人的味道”，不是一种气味，而是一种放弃的绝望，一种无能为力的窒息感。
可惜，《寄生虫》表达的太过生硬，通过动作、肢体、语言、氛围，使观者看见，并刻意引导，没有给到独立思考、留白的空间。
也许，有人说了：这是戏剧的表现手法，他们有各自的符号。的确，不然怎么能够引起人们的强烈反应，情绪共鸣，继而赢得高票房。
这没有错，错的是电影的背后不该只有一种声音。
《寄生虫》对底层生活的描述，仿佛又在说：何不食肉糜？
导演奉俊昊的进阶之路导演奉俊昊是极其会讲故事的导演，他的电影里没有人能活得高兴。
奉俊昊对现实问题的关怀始终如一，《绑架门前狗》中，男主憋屈的生活需要妻子十几年的遣散金换取；《雪国列车》里，后列车厢的人靠吃蟑螂来补充蛋白质；《寄生虫》中，人直接化身蟑螂。
这里的寄生虫的寓意：穷人如蟑螂。寄身于黑乎乎的空间，在管道里逃窜，天黑了就出来偷吃主人家的食物，一开灯就四处躲藏，由一个迅速变成一窝，主角家庭确实很像蟑螂，像寄生虫的存在。
《寄生虫》成功的将商业和艺术巧妙融合，大众化，但又具有很高的艺术价值，实属不易。
有因必有果。为什么他们会这么穷？为什么他们会活在黑暗之中？谁才是这一切的根源？谁才是阻碍穷人追求美好生活的敌人？如何改变这一切？可能就在于影片的三分钟，给出了一丝希望。
到影片的最后，有种说不上的感觉。蔓延着悲剧气息的剧情，却孕育着一种喜剧的萌芽。
在暴雨袭来，半地下室被水淹之后，全家人不得不去避难所过夜时。
爸爸基泽说：人生永远无法跟着计划进行，所以人不该有计划，没有计划就不会出错。这何尝不是一种来自心底的绝望。
然而，在影片最后一幕，儿子基宇旁白说：等我有钱，要买下这间房子，等搬进去，我和妈妈会待在庭院，因为阳光真的很棒。爸爸只要从地下室走上来就好了。
这一句，又犹如点睛，犹如死灰中的一闪星火：从贫穷到富有，从计划到规划，从暴雨到阳光，从绝望到希望……
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