秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声
▲ 04《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》
唐▪李商隐
竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。
秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。
【赏析】
公元835年（唐文宗大和八年），李商隐离开崔家，旅宿在骆姓人家的园亭里，寂寥中怀念起崔雍、崔衮两位从表兄弟，写下了这首很有情韵的小诗。
这首诗虽然写了秋亭夜雨的景色，写得历历如画，但它并不是一首写景诗，而是一首抒情诗。“宿骆氏亭”所见所闻是“寄怀”的凭借，“相思”二字微露端倪，后两句暗藏彻夜不眠之意，诗人的思友之情暗寓其中。
秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。枯荷给人一种残败衰飒之感，本无可“留”的价值；但秋雨的到来就不同了，自己这样一个旅宿思友，永夜不寐的人，因为能聆听到枯荷秋雨的清韵而略慰相思，稍解寂寞，所以反而庆幸枯荷之“留”了。“留”、“听”二字写情入微，其中就有着不期而遇的喜悦。这“听雨”竟有一种特别的美感，久听之后，这单调而凄清的声音，却又更增加了环境的寂寥，从而更加深了对朋友的思念。以景结情，声、景、情相融一体而收余音缭绕之致，使诗歌境象迷茫而深远。
空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣
▲ 05《鹧鸪天▪半死桐》
宋▪贺铸
重过阊门万事非，同来何事不同归。
梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。
原上草，露初晞，旧栖新垅两依依。
空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。
【赏析】
这是一首情深辞美的悼亡之作。作者夫妇曾经住在苏州，后来妻子死在那里，今重游故地，想起死去的妻子，十分怀念，就写下这首悼亡词。全词写得很沉痛，十分感人，成为文学史上与潘岳《悼亡》、元稹《遣悲怀》、苏轼《江城子▪乙卯正月二十日夜记梦》等同题材作品并传不朽的名篇。
诗人旧地重游，听着窗边的雨声，追念与亡妻在长期同甘共苦的生活中培育出来的深厚爱情。便愈发孤寂苦闷，凄凉难耐。
梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。
借用典故，用半死梧桐和失伴鸳鸯比喻自己知天命之年却成为鳏夫，孑身独存的苦状，抒发妻子去世后的寂寞之情。
空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。
夜间辗转难眠中，昔日妻子挑灯补衣的情景历历在目，却再难重见。抒发了对妻子深切的思念。
这次第，怎一个愁字了得
▲ 06《声声慢▪寻寻觅觅》
宋▪李清照
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
【赏析】
开篇七组叠词朗读起来，便有一种大珠小珠落玉盘的感觉，只觉齿舌音来回反复吟唱，徘徊低迷，婉转凄楚，有如听到一个伤心之极的人在低声倾诉，然而她还未开口就觉得已能使听众感觉到她的忧伤，而等她说完了，那种伤感的情绪还是没有散去，一种莫名其妙的愁绪在心头和空气中弥漫开来，久久不散，余味无穷。
上片从一个人寻觅无着，写到酒难浇愁；风送雁声，反而增加了思乡的惆怅。
于是下片由秋日高空转入自家庭院，园中开满了菊花，秋意正浓。“如今有谁堪摘？”既写出了自己无心摘花的郁闷，又透露了惜花将谢的情怀。
最后独辟蹊径以“怎一个愁字了得”句收笔。自庾信以来，或言愁有千斛万斛，或言愁如江如海（分别见李煜、秦观词），这里却只说自己思绪纷茫复杂，仅用一个“愁”字，戛然而止，表面上有“欲说还休”之势，实际上已倾泻无遗，淋漓尽致了！
一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁
▲ 07《水仙子▪夜雨》
元▪徐再思
一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。落灯花，棋未收，叹新丰逆旅淹留。枕上十年事，江南二老忧，都到心头。
【赏析】
“梧桐”、“芭蕉”、“夜雨”总是和离愁、客思、寂寥悲伤联系在一起，首三句描写在凄凉寂寞的旅店里，形孤影单、卧听夜雨的情景，烘托出“梧桐一叶落，天下尽知秋”的萧瑟落寞氛围，写出诗人夜不能寐，愁肠百结的心情。
全曲语言朴实无华，自然流畅，而感情真挚动人。元代社会歧视南人和知识分子，“八娼九儒十丐”虽略有夸张，但也可以看出知识分子入仕之难。徐再思北上之行，无非为求仕而往。作为南宋遗民的亡国之恨，作为元朝落魄文人的前途无门，颇有“英雄失路”的感慨。
这首作品贵在描写普通人的情感和落寞。将人生的失落与亲情相融，写物寓言，侧面落笔，“以我观物，而物皆有我之色彩”。
