昨晚一宿的秋风，虽没有听到那种雨桐落叶的声音，便已感到季节的寒意。
似乎看到了杜甫写下的“翟塘峡口曲江头，万里风烟接素秋”的景像，也感悟钱起“返照乱流明，寒空千嶂净”的意境。
睡前收到朋友的私信，要木槿详细解释一下前一日写的那篇图文的意思。由于天时已晚，不方便长篇赘文，但终归成了一件小心事，今天清晨早早起床决意写一下。记得偶然读过一本古书，讲述了初学者想要画好一株意境细腻逼真的水墨写意竹，须在深秋采下一簇颇具风采的竹子；点燃蜡烛，把它的影子映在雪白的墙上后，便可得到它的左右向背，墨色深浅的映像。
在古时，很多人都会延习这种方法来画竹子；坚持数年，才能做到作画前的“胸有成竹” 。我的意思是说，写过一篇文字后，可以反复咀嚼品味；不妨仔细琢磨，潜心琢磨时，不但可以精炼，还可以细致入微。这是一个习练文字的绝好方法。
以我所写《媚曼小闲文•秋韵》为例，其实最初我想写的是采桑子。但以自己的水平，写出严谨的词牌是很有难度的；大家看到下面采桑子的写作规矩，就会知道它的确很难。所以木槿斜倚旁描，只在意境中下功夫；这便成了一个很好的学习方式，起码我是这样认为的。
采桑子，词牌名，又名“丑奴儿令”、“丑奴儿”、“罗敷媚歌”、“罗敷媚”等。以和凝《采桑子·蝤蛴领上诃梨子》为正体，双调四十四字，前后段各四句三平韵。另有四十八字前后段各四句两平韵一叠韵；五十四字前段五句四平韵，后段五句三平韵的变体，代表作有欧阳修《采桑子·群芳过后西湖好》、厉声教《采桑子·西湖四咏》等。
以上面的繁杂作为思考，磨砺意境，便有了《媚曼小闲文•秋韵》中‘媚曼’一词的出处，也是采桑子的隐映。但作为这个词牌的严谨程度，要很好的写出它却很难。
我也经常看到有些朋友只写楹联的上联，要求对下联；这个做法固然很好，但有些格律书籍却要求上楹首字必须仄韵，且说法不一。
于是木槿便有些迷惘了。我便感到楹联的意境不仅需要文字练达，平仄对仗也还是需要非常严谨的。
于是，我作为一个初学者，觉得意境应在格律之先。也许在数年之后，我才会较好的掌握写它的成熟技巧，那时才能真正的写出它来。应友之约，我把旧作释义一下；虽绝不是采桑子，现在只当做练习好吧。
原：（木槿原创）又见秋塘浮金钱，云蜓散漫，枯荷幽莲，雾海烟雨鹤如帆。寒湖烟弥将离去，相契恨短，鬓钗垂偏，恰如孤夜燕枕寒。愁晨孤弦无圆音，声哑嘶软，湘竹霜染，墙下虫喓渐声缓。释义：我又看到了秋塘里，那些春季时漂浮在水面，如同青钱的莲变成了金色，蜻蜓缓慢飞舞，荷叶与浮莲开始枯黄。湖面上烟雨缭绕，飞翔的鹤如同远处的船帆。我叹息着将要离开这寒冷的湖水，并惋惜与它相伴的时间太短。水中映出我被秋风吹乱的发，离开时，便会如同辞去了恋人，在孤独的长夜一人倚在寒冷的枕边。惆怅的清晨，充满寂寞，没有了自然界里那些动听的鸟鸣风声和逐渐柔弱的蝉嘶。湘竹被裹上了淡淡的白色秋霜，墙的缝隙里，传出蟋蟀的喓喓声越来越虚弱了。
原：（木槿原创）琛矶含素溪水冷，秋意冗长，深处孤兰，茅亭粉黛拂秋衫。疲惫文字犹写意，忐忑狐心，四季乱点，冗长胡歌写一篇。烟蝫轻绕窥眉睫，浅诵渐解，如此这般，室殷清味新墨淡。释义：溪水环绕在如岫玉般的岩石旁，它已变得清凉，却点缀着深深的秋意；岸边町泖处隐藏着孤独的兰草，亭边摇曳的粉黛子似乎是给秋天披上了粉色衣衫。我用文字写秋天的疲惫，按捺不住那些还在对季节贪恋的媚心，续写着四季悄悄的流转更替，并且还可以写出很长的一篇。我在燃着的蜡烛旁，用眼睛窥视我写下的文字，轻声诵读使自己逐渐明白它的含义。原来如此；灵性它来自温馨恬静的房间和笔墨的清新味道。
原：（木槿原创）缘旧平仄趋音韵，近悦遥归，意动风*，新阙乱铺著枯禅。惆怅深勰恰生巧，浓秋深遂，孤羽独归，鸿雁声碎不夜天。小溪依雨常新水，倚窗遥望，雁阵渐远，繁星离云月独悬。释义：喜欢古老音韵的缘故，眼前的新文字才会归纳遥远并唤醒心底的灵动，用文字尽情铺设才会共鸣了那些枯燥的禅语梵言；智慧只能在惆怅寂寞中生出巧遇。浓浓的秋天是极其深邃的，只有孤独的雁，才能低鸣着守护长夜而不困倦。小溪要依靠绵绵不断的雨才能水流常新；人只能学会倚窗遥望，目送一排排大雁的远去，才会体会到四季的变幻，洞察到繁星离云月独悬的玄妙。
原：（木槿原创）紫帝萤垂旬落汐，风引枯柳，竹泠菊寒，茑萝徐谢惜香浅。宫商角徵弄圆音，琵琶击节，心舞翩跹，一曲遥寄千里远。轻抿一樽女儿酒，琼瑶玉盏，染尽阑珊，复又欣喜似那年。释义：绚丽的北斗即使如萤虫般的微弱也能表明方向，并会连绵不断的重复塑望月旬和潮汐。寒风摇动着枯去的柳枝，竹菊变得冰冷，我却怜惜娇小的茑萝，品味它慢慢凋谢时仍旧散发出的浅香；大地最初的五蕴，仍需琵琶的击节合拍才能让人心韵舞动。我多想奏一曲寄送到远方；轻抿一樽女儿酒，手擎琼瑶玉盏，它能醉了我身边的世界，染尽人间阑珊，至此时，我才发现我还是当年的我。图文/木槿原创 拒绝转载
