在临死前，张成功无法割舍的，便是对三种情绪的愧疚感。愿望背后正是张成功对前半生的忏悔，以至于张成功化身余凯旋，完成对自我的救赎。
可有意思的是，三方皆没有给张成功达成的和解，余凯旋执行人本人却给到了。
其实我们通过电影的情绪落点回看，我们不能把葛优和乔杉单纯理解为执行人和被执行人的关系。在乔杉帮助葛优解开心结时，他与葛优又产生了新的情感共通。
而亦师亦友、如父如子的羁绊，也在任务不断了却之后，人与人之间又产生新的情感连接。而这份情感联结，也是支撑葛优继续活下去的最终动力。
在观影中，我们感受到《两只老虎》最大的有点，莫过于三个愿望之间紧凑连贯、有条不紊；而愿望之外衍生出新的情感，却又形成了新的羁绊。
所以前面抛出的问题似乎已经解开了，《两只老虎》中人活得的意义，便是为了与周围人的情感羁绊。
对比张成功这样的上流社会，其实乔杉的余凯旋多少有我们自己的影子；被生活重担压垮、走投无路却心怀温暖纯良。
在人与人的羁绊中不断成长，这或许才是一个奋斗者一个真正的人，所应该有的模样，而他在电影所达到的境界，是源于生活、却高于生活的。
他没有张成功的世故，更有张成功所没有的天真赤诚。
其实人最大的力量来自于内心的感化，乔杉最终走投无路，却因祸得福，内心向善；正是良知挽救了他，更挽救了他濒临崩溃的宇宙。
在传达爱和善良这一主题上，《两只老虎》圆满完成任务。
其实《两只老虎》也有自己的缺点，在现实主义题材占据主流之时，故事也在内容升华中逐步脱离现实，变成一种类寓言话的元素叠加。自乔杉作为绑匪，没有下狠心*掉葛优之时，寓言特性已开始发酵。
