所见
牧童骑黄牛，歌声振林樾。
意欲捕鸣蝉，忽然闭口立。
小学时读到袁枚这首诗时，格外喜欢，他通过对自然环境和社会生活的描写，直接抒发生活的感受，看似闲情逸致，实则寄托情思，用语活泼自由、浅显明了。所以很多年来我都以为乡村的美好皆在此诗中，直到后来读到南宋诗人雷震的《村晚》后，才知道原来最美好，最有情趣的乡村之诗千年前早已有之。
美好的田园风光自古就能勾起文人无尽的才思，所以才会有大量名篇佳作留存后世，这些佳作共性是描写生动形象，异性就是各有侧重点。正是这些多种多样的诗句，构成了华夏子民家国情怀的载体，所以后世之人每每读到“绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。”，“黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低”时，才会感受到祖国的大好河山以及田园的恬静安逸。
相比较于田园诗人范成大，雷震在南宋诗坛几乎毫无存在感，史书对其也是寥寥几笔。只知其活跃于南宋宁宗、度宗年间，宋宁宗嘉定年间，雷震进士及第，一生都任职于微官小吏。度宗年间，年老的雷震对官场心灰意冷，决意隐居山野。一日游览乡村，见到情趣盎然的乡村之景，内心大为欢喜，就写下《村晚》这首诗：
草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。
牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。
池塘四周长满了碧绿茵茵的青草，清澈的池水涨满得快要溢出堤岸。远处云烟雾霭，落日衔山的倒影，映照在池塘的一泓清波中。傍晚的微风轻轻地吹拂，晶莹澄澈的水面上漾起了圈圈涟漪。池塘边的青草和远山落日的倒影，也在粼粼的波光中一漾一漾的晃动着。放牛归去的牧童，悠然自得地横坐在牛背上，向着村口慢慢走去。手里拿着一支短笛，信口胡乱地吹奏着。呕哑嘲哳的笛声，实在是不成曲调。可牧童却毫不在意，依旧优哉游哉地吹奏着。
诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。在此之前，张舜民《村居》诗有“水绕陂田竹绕篱，榆钱落尽槿花稀。夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。
人生在世，经历诸多坎坷、波折，难免会心累，于是美好的田园生活便成了他们的向往。阳春三月，草长莺飞，拂堤的杨柳随风摇摆，任再多的压抑与不适也会在这大好的春光里消弭殆尽。
