《对对交流会》
第4期：结构对应
各位联友大家好！
上一期我和大家分享了对联基本规则之“平仄对立”，这一期和大家分享对联规则之“结构对应”。
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对联基本规则第三项：结构对应。
结构对应，是指上下联词语的构成、词义的配合、词序的排列及虚词的使用、修辞的运用，合乎规律或习惯，彼此对应平衡。从现代汉语语法学的角度讲，也就是说，相应的句式结构或词语结构要尽可能一致，即主谓结构对主谓结构，动宾结构对动宾结构，或偏正结构对偏正结构，并列结构对并列结构。等等。
关于“结构对应”这一基本规则，必须说明的是，“结构对应”并不是说上下联两种句式必须结构相同，两种句式结构不同的句子就不能做对仗，这是一种流行错误。
本期重点讲一讲，句式结构不同到底能不能做对仗句？
古人在诗文的对仗实践中，只是立足于字的相对，几乎没有涉及词和词组的概念，更没有涉及短语及句子语法结构的概念。
“句式结构不相同，就不能造对仗句”完全是一种流行错误，我们知道，“句型不同的句子可以造对仗句”是客观存在的对联事实。究其原因，有二个方面的因素。
其一，律诗由于受五言、七言限制，又有平仄和格律的规定，诗人在创作时必须使用省略和词移动（包括倒置或前置）的方法。其二，跟汉语的词、词组和句子固有的特点有关。要彻底弄清楚这些问题，帮助我们去解读古人的作品和指导自己的写作是很有益处的。
（一）、汉语的词具有多功能性。我们知道，占实词量最多的名词、动词和形容词在句子中充当各种成分时，具有多功能。如，名词可以做主语、宾语和定语，表处所和时间的名词可以做状语、介词与名词结合成介宾结构可以做状语（表处所和时间的还可以做补语）。
例一：
两个黄鹂鸣翠柳；
一行白鹭上青天。（杜甫《绝句》）
“呜翠柳”是“鸣于翠柳”的省略。“于翠柳”是表处所的介宾结构，它与动词“鸣”组成动补结构做句子的谓语。而“上青天”是动宾结构做句子的谓语。“翠柳”与“青天”相对是名词与名词相对。就句子成分而言，是补语与宾语相对。
“鸣（于）翠柳”与“上青天”是动补结构与动宾结构相对。
例二：
三山半落青天外；
二水中分白鹭洲。（李白《登金陵凤凰台》）
出句的句义是：三山（指江边的三座山峰）半落在青天外。这是一个简单句。
对句的句义是：白鹭洲从中把江水分为二水。这是一个成分比较复杂的“把”字句的省略和倒置。
“三山”是出句的主语与处在对句宾语位置的“二水”相对。它们能作对仗是词移动和省略的结果，也与名词既能做主语又能做宾语有关。
例三：
清晨入古寺；
初日照高林。（常建《题破山寺后禅院》）
出句的句义是：常建清晨入古寺。
对句的句义是：初日照射着高山上的树林。
时间名词“清晨”是出句的状语与对句的主语“初日”相对。
例四：
空谷归人少；
青山背日寒。（王维《酬比部杨员外》）
出句的句义是：空谷的归人少。
对句的句义是：青山在背日处寒冷。
出句的定语“空谷”与对句的主语“青山”相对。出句的主语“归人”与对句的状语“背日”（“背日”是介宾结构“在背日处”的省略。也可依古汉语的语法解释，名词可直接做状语）相对。
（二）、汉语句子的成分不具备单一性。我们在做句子的分析和辨认时都知道，一个谓语可以有两个以上的主语（联合结构做主语）；也有一个主语有两个以上谓语的（连动式、联合结构式）；在兼语句中，一个名词既是第一动词的宾语，又是第二个动词主语。短语（如，主谓短语、偏正短语、动宾结构）也可以担任句子成分，《中学教学语法系统提要（试用）》更突出、强调短语在句子里的这种地位和作用。此外，定语、状语具有多重；宾语有双宾。因此语法结构不同的句子造对偶句，完全有可能。当一个句子有两个主语时，其中一个主语可以与另一个句子的定语相对。
例五：
沙场烽火连胡月；
海畔云山拥蓟城。（祖咏《望蓟门》）
出句中，“沙场”是“烽火”的定语，组成定中关系（偏正词组）做句子的主语。
对句中，“海畔”和“云山”是联合词组做句子的主语。因而“沙场”和“海畔”相对是定语和主语相对。同时我们还要注意到这一对偶句下面的语言事实：偏正词组“沙场烽火”与联合词组“海畔云山”是结构不同的词组作对仗。
例六：
牢*太盛防肠断；
风物长宜放眼量。（*《赠柳亚子先生》）
我们仍然采用把诗句中的词相嵌入直译句的方法分析此联。
出句中，牢*太盛是主谓结构作主语。“肠断”是主谓结构做宾语。
对句的意思是：风流人物（风物）长宜放眼看（量）世界。“风物”是主语“风流人物”的省略。 此联是典型的字面相对联，“牢*太盛”是主谓结构，与它相对的“风物长宜”无结构可言，也不是词组。“长宜”与“放眼”之间也无结构可言，它们都是动词“量”的状语（多重状语）。“肠断”是主谓结构，而与它相对的“眼量”根本不是一个词组，“放眼量”才是一个三音节的动词性偏正词组。
( 三)、汉语的句型多而复杂。为诗（联）作者提供了很大的提炼空间。
以复句为例，提炼的办法可以分两类。
（1）把一个复句提炼成对仗句。
例七：
龙庭但苦战；
燕颔会封侯。（骆宾王《夕次蒲类津》）
此联的句义是：在龙庭（指边疆）只要苦战，就可以像燕颔（指班超）一样得到封侯。出句和对句串联起来是一个条件复句，骆宾王把它提炼为一意相承不能颠倒的流水对。
（2）把两个复句也可以提炼成对仗句。
例八：
云影遥临盖；
花气近熏衣。（陈子良《游侠篇》）
此联写作手法独特，属词移动插入法。“遥”插入“云影临盖”；“近”插入“花气熏衣”。我们还必须注意到，“遥”与相邻的“云影”、“临盖”两个词组不存在结构和语义关系；“近”与相邻的“花气”、“熏衣”两个词组也不存在结构和语义关系。我们采用《全唐诗精选译注》（杨佐义主编）的直译句，并将诗句中的词组嵌入直译句中，以便研究。
远远地（遥）从高处看去，车盖（盖）如一片彩云的影子（云影）降临（临）。
人到近（近）处，那衣服（衣）如用有花气的香料（花气）熏过一般（熏）。
出句的第一分句只提炼出一个“遥”字。它是动词“看”的状语。对句的第一分句只提炼出一个“近”字。它与名词“处”组成名词性偏正词组做句子的宾语。陈子良以极妙的手法提炼出一组对偶句。
所以说 ，句式结构对应的上下联一定可以构成对仗，但已经构成对仗的上下联不一定都句式结构对应。王力先生在谈到“对仗上的语法问题”时说，语法结构相同的句子相为对仗，这是正格。但是，我们同时应该注意到，诗词的对仗还有一种情况，就是只要求字面相对，而不要求句型相同。但对于每个字的词性要求非常严格，必须词性对品。什么叫“词性对品”？将在下一期与大家分享。
例九：
功盖三分国；
名成八阵图。（杜甫《八阵图》）
“三分国”是“盖”的直接宾语，而“八阵图”却不是“成”的直接宾语。
例十：
口衔山石细；
心望海波平。（韩愈《精卫填海》）
“细”字为修饰语后置，“山石细”等于“细山石”，出句的句义是：口衔细山石。
对句的句义是：心里希望海波变得平静。
“海波平”是主谓结构（也有称小句的）做句子的宾语。形容词“平”是小句的谓语，而形容词“细”是出句的定语，它们组成对仗。而对句则是一个递系句，心里希望海波变得平静。我们可以倒过来说“口衔细的山石”，但不能说“心望平的海波”。可见对仗是不能过于拘泥于句式结构相同的。
鉴于此，对“结构对应”的把握，主要应侧重于上下联词语结构的对应，在此基础上，再适当关注词义配合、词序排列和修辞运用等方面的知识，惟此才有助于对于“对仗”的理性把握。至于把握的尺度，则是“合乎规律或习惯，彼此对应平衡”，并非强求一致。
例十一：金武祥题江苏江阴环川草堂联：
芙蓉江上占林泉，解组归来，胜境重开摩诘画；
桃李园中宴花月，飞觞歌咏，良游愧乏惠连诗。
联语遣词秀丽，感事怀人，山水旨趣表现得淋漓尽致。上下联起句均为状谓宾结构，结句均为主谓宾结构；“林泉”与“花月”，均为并列结构；“解组”，解下印绶，喻指辞去官职，动宾结构，“飞觞”，传递酒杯，也是动宾结构。“胜景”与“良游”，均为偏正结构。“摩诘”，唐代诗画家王维之字，“惠连”，南朝宋文学家、诗人谢惠连。“摩诘画”与“惠连诗”，也同为偏正结构。从结构上分析，彼此对应，四平八稳。
以上例句，只揭示出不同句型能造对仗句的冰山一角。我们必须坚信，诗词能使用的句型，对仗句也就是对联一定能使用，并可以错综匹配。
我在这里还须指出，工对、宽对也只与词性有关，与句型无关。
本期内容总结：
结构相同的句子可以作对仗，本期重点分享结构不同的句子有的也可以作对仗。
下一期内容预告：对联基本规则之“词性对品”。
