《梅花红桃》剧照
“在《梅花红桃》里，我也是真上吊，把自己勒成那样，好多人说你傻不傻，但是我要说的是，当某些东西没法作假的时候，我在傻和假之间，我肯定会选择傻而不是假。”
他认为对打戏，自己能做到什么程度就尽力达到，“因为这是我的工作，不是说我标榜什么，我觉得演戏时每个人的极限不一样，有些人最多能做到走，有些人最多能做到跑，有些人能跳，有些人能倒立，最后呈现出来的效果在哪个阶段不是最重要的，最重要的是我们扪心自问的时候，我们做到了我们自己身体所能承受的极限。当我能跑的时候，我每一场戏都尽量做到跑，这就是我们对工作的态度。”
《梅花红桃》剧照
哪个打工人不累？
如果说徐卫彪包含着韩东君在25岁时对义气和兄弟情的体现，今年另一部高分剧《装腔启示录》中的许子诠则体现了他在30岁时对生活，对演戏的态度。
在都市剧里，做投行的男主角不少见，但韩东君是少有的，演出了看似光鲜精英、实则依然是打工人的本质。记者曾在采访《装腔启示录》导演李漠时问到为何选择韩东君做男主角，李漠说，他还不认识韩东君时，就在他的脸上看到了一种平静的疲惫感，这种感觉在演员身上不多见。
韩东君笑道，“可能是那时候拍戏拍得有点累，我说我不确定能把这个人物掌控好。我只是抛砖引玉客气一下，他说没事，我要的就是这种疲惫感。”
《装腔启示录》剧照
而真正让许子诠生动如斯的，还是仰赖于韩东君对“上班”，对“职场”的真正理解。
“哪个职业不累？每一个行业都是有疲惫感的。既然这个角色需要疲惫感，我们就把所认知到的疲惫感代入到这个角色里。我身边也不全是演艺圈的朋友，生活中就其他行业的朋友，我也有朋友是做投行的，所以跟他们也去借鉴一下，平时观察一些他们的生活状态，虽然西装革履，住着不错的房，开不错的车，但是他们身上也有压力和责任。尤其像许子诠这种人，他上有领导下有职员，这个位置非常难。领导要结果，员工只做过程。领导说你明天给我一个答复，简单的一句话，可能十几个人要忙活一晚，但是你手下的员工说我这事做完了，那你只能说回去歇着吧，剩下的这些东西全都要许子诠这个位置的人去做，要考虑怎么把过程和结果好好融合，承上启下。好比我在剧组拍戏，我说明天可能得演什么，团队就得帮我去想，观众就是我老板。”
《装腔启示录》剧照
《装腔启示录》里有一场戏，许子诠和老板并排走路，一边走一边打电话，一不留神步伐就超过了老板，他意识到以后马上停下来等领导走过去，他再跟着后面走。
“这是很细节的事，你不能超过老大，到了闸门口他要跑过去把门打开，别让老大等着。观众看没看到是一回事，我想到了就要把它做出来，这又是另一回事。有过领导的人都懂这些人情世故，许子诠他们就更得懂。”
另一方面，韩东君也曾是实实在在打工人，在餐馆工作过，“在餐馆里形形色色的人都会见到，客人至上，客人提的所有要求，不管是有理还是无理，都得受着点，因为你需要这份工作。”
除了对打工人状态的精准把握，许子诠身上有一种松弛感，不装x不紧绷，和“装腔”的剧名形成了一种有趣互文。这一点或许和韩东君近些年对演戏的更多层次的思考有关。
“松弛感是我近些年比较追求的一种演绎方式，我不想让表演痕迹太过重，想让它自然流露一些，让它更贴近观众，但是角色跟观众还是有距离的，只是想让观众看这个人物的时候，好像是身边的人，没有那么的远。
可能是因为一直在这个环境下，一直在剧组中，慢慢有一个感悟，没有一个具体时间节点，只是我好像是越来越在追求。我现在也在追求，但是做得好与不好是一回事，我确实是在往这个方向和目标去努力的。我生活中可能也不是一个掖着藏着的人，比较直来直去，也比较松弛比较随性。”
