当然最佳的《狂飙》里的高启强也是如此，《人民的名义》里的祁同伟也是这样，他们都是底层的小人物一步步被逼着走上了一个深渊。尽管我们不赞同他们的行为，但是我们能够理解这些反派们的的初衷，理解他们的走向恶的动机。
从电影艺术的角度来看，把反派“人性化”这当然是成功的，但是对于具有教育意义和警示意义的涉案题材剧来说却是失败的，“反派的人性化”会给那心智还未成熟的未成年人带来负面的影响。
且随着《黑冰》《征服》的收视爆红，国内的电视台几乎都在拍警匪剧，涉案剧，反腐剧，扫黑剧，根据媒体统计，在2004年，拍摄的涉案电视剧占据有了所有新出品的电视剧比例的50%。
拍的越来越多，质量也越来越难把控，粗制滥造，低俗化的涉案剧越来越多，在那几年的未成年的犯罪率也从2000年的6.7%，上升到了2003年的9.1%，这直接导致涉案剧被推上舆论风口浪尖。
最终2004年4月19日，广电总局发布了《关于加强涉案剧审查和播出管理的通知》，把反腐扫黑在内的涉案剧全部移除了黄金档，并严格控制了涉案剧的数量，内容，进一步净化荧幕...
广电总局的文件出来后，在长达十年间，内地的涉案剧一直都处在一个沉滞期。2015年开始，虽然有新的涉案剧开始登上银幕，但是直到2017年的那部《人民的名义》开启了一个新的叙事模式后，涉案剧的全面回归到电视里来。
跟2000年-2004年那黄金5年的叙事模式不同，之前的叙事模式主要是以“黑帮大佬”为主线的，而2017年以后新的叙事模式则是全面开花。
比如在《人民的名义》里，既有着十恶不赦的赵瑞龙，也有着让人同情的高小琴和祁同伟，
比如在《狂飙》里，既有着坏透了的赵立冬，但也有着让人不免感叹的高启强和高启盛...
仅仅是从尺度来讲，《人民的名义》和《狂飙》并不输给当年的《黑冰》《征服》《黑洞》...甚至相比较过去的传统涉案剧，2017年的涉案剧范儿更加的细致了，从上到下都有了人物的汇集。
官场人的精神异化是也逐渐成了反腐剧刻画的重点，从知识分子人性的嬗变也得到了栩栩如生的演示，人物的精神图景被权力焦虑、权力*与权力倾乳所淹没。官场伦理对利益的追逐抹*了知识分子美好的政治愿景，在现实和理想的撞击中，或归顺、或逃离、或湮灭。
对底层百姓的描写，则是对社会冲突的深度挖掘。他们失去话语权的边缘群体，他们或被展现为冲动易怒的乌合之众，或被摹写为需要拯救的空洞符码。
这也似乎暗示了反腐剧的潜在叙事逻辑——阶层的固化，不同阶层之间占有的资源、获得的机会是不平等的，这种结构性壁垒现实存在而又难以突破，阶层分化日趋明显，阶层冲突也不可避免。
