而后，夕阳垂落，夜幕降临，运输行驶的列车会不会进入鲁本新的梦魇里，动画片和你含蓄的在这里斩断了剧情，没有将整个环全部罗列出来，让观众的思绪在短暂的平静后突然紧绷——或许我们就看见了轮回的好的方面，而忽视了入夜之后，这个轮回会不会进入再次展开的宿命？
不同于《盗梦空间》里克里斯托弗·诺兰将所有技巧全部拿来参与叙事，增加叙事的厚重感不同，《盗梦特攻队》虽然也用来梦境层次和多线性和庞大的暗场叙事，却在无形之中，因为太多暗藏的梗儿和暗喻，有些影响影片叙事的整体性。
《盗梦特工队》无时无刻不存在毕加索，雷诺阿等世界级画师的影子，那种多重的叠加，现实里真实比例的扭曲与人物重要特征的放大。
但是，编导却又暗藏了自己致敬叙事楷模的小心思。作为全球悬疑'侦探题材类型里最高端的编导者，阿尔弗莱德希区柯克是讲求叙事技巧的叙事受众最广的导演。
