新海诚的作品总是给人以一种场面华丽，音乐动听，但是剧情薄弱的印象。关于《天气之子》，我不对剧情作任何主观评价，纯粹想和大家讨论一下电影里的那些用言语难以表达却又令我感动无比的演出表现。
要剖析这部电影的演出，我选择从剧中对三位主要人物的塑造切入——即女主天野阳菜、男主森岛帆高以及一位父亲须贺圭介。
首先我们把目光放到“天气之子”——阳菜的身上。
我们看到，她为了照顾弟弟，谎称自己是大学生去兼职打工，实际上只有15岁在上初三、在打工的时候注意到离家出走，连续三天都只靠喝热奶茶度日的森岛帆高，特地送了他一个汉堡、以及因为帆高冲动误事，差点置人于死地而生气，但是却又好心地施展能力，用一片晴天去安慰伤心的帆高的种种场景，这些都向我们展现了，一个性格温和、与人为善、细心体贴、坚强独立的绝（xian）世（qi）好（liang）人（mu）形象。
剧情的核心设定之一是，“天气巫女”每次施展能力都要付出代价，当代价积累到一定程度的时候，“天气巫女”就会被神隐（所谓“神隐”，意即“被神怪隐藏起来”，受其招待，而从人类社会消失、去向不明）。在剧情刚开始的时候，我以为代价的积累是无形的，当代价积累到一定程度的时候会一次性爆发，所以不知道这点的阳菜才能那么天真高兴地为他人祈福顺便赚钱。但是随着剧情进入尾声，阳菜向帆高透露，每用一次能力，她的身体就会愈发透明，离“死亡”也就越近。得知这一点，再结合先前她作为“晴女”招揽客户，为各种各样的顾客进行招晴祈福的剧情，阳菜的人物形象在这一刻便丰满起来。大到集团的展会花火项目，小到孩子希望能在晴天里踢个球，阳菜都无一例外的为他们施展能力，实现她们的愿望，正是因为让他人感到幸福就是阳菜的幸福，她才会连生命都不吝惜地为人祈福。可以说，阳菜身上寄托着我们对人性最美好善良那一面的想象。而与帆高的邂逅，两人之间的羁绊，最终改变了阳菜——你不再是“晴女”了，从今以后，你只需要为自己祈福！
而同样作为核心人物的须贺圭介，则时时刻刻把生活中那平凡、现实的无奈展现给观众。但即便如此，须贺先生也以他自己独有的方式对帆高施以援手，表达着自己的温柔和善良。而这深埋在他个性中的一点伏笔，也造就了片尾人物形象的升华。在电影的前中期，须贺先生顺手救下了差点坠入大海的帆高，以社会人独到的目光洞察出了帆高离家出走的身份，并给予帆高一份工作，给他薪水且包吃包住包水电（虽然月薪只有3000日元，折合成人民币195元hhh）。虽然表面上看须贺先生是一位不太靠谱、无忧无虑的中年大叔（电影初期似乎还有意要塑造一个私生活不检点的形象），但实际上，他也只是一个会为事业不顺利，与女儿分居无法相见而感到痛苦的中年大叔（反正是中年大叔），只不过这些痛苦，他也自己压抑着，不轻易表现，不发泄到身边人的身上，他的幸福很简单，就是把女儿接回到自己身边。然而随着剧情发展，警察找上门，须贺先生身为人现实的那一面逐渐流露，为了避免因为引起负面影响而导致自己接回女儿失败的情况，须贺先生选择给帆高一大笔离职金，让帆高远走高飞。能为一个平生素不相识的人做到这种地步，须贺先生可谓是仁至义尽了，而这也是人最真实的表现，正如须贺先生所说：“人上了年龄，看待事物的轻重顺序就不会再发生变化了，比起别人家的小孩，当然还是自己的小孩更重要。”当我以为须贺的人物塑造到这里就结束的时候，男主的行动给须贺先生的形象带去了升华，老警官的一句：“那个少年，为了她可以付出自己一辈子”深深触及须贺先生的内心，最后帆高无可奈何、撕心裂肺地一句呐喊：“我仅仅只是想要再见她一面啊！”如同燎原之火点燃了须贺心中那一份、也是千千万万成年人心中那一份为生活的美好而拼搏的倔强。对于须贺先生来说，同在一个城市的女儿想要见一面尚且困难，更何况天地相隔的阳菜和帆高？愤怒的须贺先生以一人之力拖延住两位警察，并狠狠地打出了让我拍手称快的一拳。最终，完成升华的须贺先生毫不意外的被带回警局调查（笑）。
如果说须贺先生是现实主义的代表，那森岛帆高则是典型的浪漫主义代表。为了梦想从乡下离家出走远赴重洋来到东京，即便无数次遭遇生活的摧残和打击也要坚强的前进下去，自己尚且三餐不饱，还愿意把食物分给流浪猫。帆高身上有着典型的男主品质，坚强善良、永不服输，而他的特质，就是好像小孩子一般的幼稚，不谙世事，也正因如此，得知阳菜其实年龄比自己小的事实后更对自己痛恨不已。在电影中，帆高最重要的作用就是当剧情进展的发动机，并且推动人物形象和电影主旨的最终升华。
在整个剧情中，帆高但凡遇到困难的第一反应几乎无一例外就是——“快逃”。帆高不愿意被送回老家，天野姐弟不愿意被拆散，于是他们选择私奔，逃离警察、逃避社会法令的执行，但是从他们一个晚上连个能被接收的酒店都难以寻觅的场景，即使你对生活再没有概念也能明白这种“私奔”是多么不切实际。所谓天网恢恢疏而不漏，逃得了一时逃不了一世，帆高一行人最终还是被抓住，也正是在进入审讯室的那一刻，帆高觉醒了，他选择去克服自己的弱点——逃避和不坚定。
天野凪曾经问帆高，问他是不是喜欢姐姐天野阳菜，帆高显然是喜欢，却也有点逃避和动摇，这一点被还是小学生的天野凪指责了一番。在阳菜消失的那个晚上，阳菜做出了试探性的提问：你是选择为东京带来晴天还是选择我？帆高选择了晴天，阳菜便告诉帆高有关“天气巫女”的真相——想要东京不再是无尽的雨季，唯有天气巫女献身才能换来天晴。然而即便如此，帆高依旧没有对阳菜表白自己的心意。因此在进入审讯室的那一刻，帆高又逃了，这一次的逃跑，却是为了面对，面对自己真正的心意。最后那一段无视众人目光，不要命的“日式跑”、那一声“我仅仅是想再见她一面”的呐喊、那一句“就算没有了晴天，我也依然选择和你在一起”的表白，这一连串的高潮，无一不扣人心弦。
在两人互相表白心意回到地面后，大家都接受了社会强制力的执行，帆高在老家被监察保护了三年，高中毕业以后终于可以再回到东京，而此时的东京却因为阳菜回归，被三年无尽的雨季淹没了大片区域，成为“海城”。回到东京后，与两个人的对话成为全剧升华的扳机点。一是须贺圭介，三年后事业有成的须贺圭介对心情紧张，不敢去见阳菜的帆高说，“你们真以为你们两个改变了世界吗？不要太把自己当回事了，好了快去见她吧”。须贺先生这句话的意图非常明显，这个世界上不会相信这种天气是因为“天气巫女”导致的，因此帆高不需要为夺走了晴天而感到压力和自责。第二个关键人物则是曾经想要购买招晴服务的老妇人（门牌上写着立花，是泷的奶奶），当她说到自己曾经的家已经被淹没了以后，帆高低头说了句对不起，这表明，帆高正在怀疑自己选择了阳菜而导致东京失去晴天这件事的正确性。奶奶则向帆高科普，两百年前，“江户地区”也是一片海，是后来人类活动和气候变化才变成了现在的东京，因此对于这里的人来说，现在这样也算是回到原点了吧。我想这里有着新海诚对于地球的宏观理解——上天给了你机会在这片土地上生存，那么他也有收回来的权力。
最后的最后，帆高与阳菜再次相逢，帆高内心坚信，“三年前的那个夏天，我们确确实实改变了世界”，这句内心流露，向我们展示了帆高的成长，他终于没有选择逃避自己的作为。结尾帆高对阳菜深情的一句：“我们一定会变得更好。”充分展现了帆高对于未来美好生活的憧憬，也带领全片在结尾得到升华。我想起《空之境界》有一句发问：如果全东京的人都想你死，你还有勇气活着吗？对于渺小的个人来说，一个东京和全世界几乎无异了吧，而帆高和阳菜却选择了让东京永无晴天这个选项，两人就算改变世界、和全世界作对也要在一起，这样一份充满勇气、跨越天地的简爱式爱情，又怎能不让人感动？
