赠别二首·其一
唐代 杜牧
娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。
春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。
这首诗里的二月是留恋的。
事实上这是一首离别诗，唐文宗大和九年（835），杜牧从淮南节度使掌*任上调任朝廷监察御史，就要从扬州离开去长安了，这几年的扬州生活，用诗人自己的诗形容就是“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”。而这首诗，就是在临别之时，赠予一位与诗人感情十分深挚的青楼歌女的。
这也是一首赞美诗。豆蔻，是一种生长在南方的草本植物，春季开花，当其花穗含苞待放、欲放未放之际，它的花瓣儿是条形的向里卷的，所以古典诗词中常用它来形容未成熟的少女，自有一种含羞带臊却又惹人怜爱的气质。由此可见诗中前两句是在描写这位送别自己的歌妓，“娉娉袅袅”是身姿，“豆蔻梢头”是气质，“十三余”是芳龄，“二月初”则是说这位豆蔻一般的少女正处在自己人生中最美的阶段。这两句中只有一个“十三余”是实写对方，但给读者的感觉却是全身心地在写对方，这样的写法，就比“倾城倾国”“闭月羞花”什么的高明多了，也就把诗人留恋、不舍的感情也都渗透进去了。
“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”这两句是盖世名句，现在已经演化为表白或心动时的信号了，但就诗中真实含义来说，它仍然是在赞美这位歌妓。“春风”句形容扬州的繁华和温柔旖旎，这十里楼台，自然是舞榭歌池遍布，青楼佳丽如云，而身为风流才子的诗人，自然是“骑马倚斜桥，满楼红袖招”，但纵使这些高楼红袖都将钟情的目光投来，诗人却独独钟爱眼前一人。“珠帘”指青楼歌女们闺房门前的帘栊，“卷上珠帘”则意指房中的歌女们都能看得见，而“卷上珠帘总不如”就是指整个扬州城中的佳丽们，都无法和眼前这位送别自己的人儿相比。如此这般，钟情与偏爱的语句一出，诗人与这位女子深挚的感情便可见一斑了，而分别之际的不舍也就不言自喻了。
村居
清代 高鼎
草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。
儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。
这首诗里的二月，充满了乡村田园的农俗乐趣。
草长莺飞，有一种大自然中万物生灵们向着春光争相展示自己生机和活力的意思。二月春风拂柳，诗人朝着湖边堤岸看过去，袅娜的柳姿摇曳着，氤氲一般缓缓柔动，大自然的生意和柔软，诗人看在眼里，醉在心里。
村子里的孩童们放学归来，放下书本就跑出来玩耍，田野里、村道旁、堤岸边，哪里都能传来欢快的笑声。
单纯从抒情诗的角度来看，这首诗堪称上品，不要去想那些深刻的思想，也不要什么以悲为美，春天来了，诗人拿着躺椅坐到家门口晒着太阳，看着远处的垂柳河塘，听着小孩们叽叽喳喳，这就是诗，这就是春天。
二月二日
唐代 李商隐
二月二日江上行，东风日暖闻吹笙。
花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情。
万里忆归元亮井，三年从事亚夫营。
新滩莫悟游人意，更作风檐夜雨声。
这首诗中的二月，是外在的暖意中夹杂着内心的苦涩。
唐宣宗大中五年（851），商隐的妻子王氏病故，年底，穷困潦倒的诗人接到西川节度使柳仲郢的邀请，赴梓州担任其幕府参军。这首诗即作于幕府任职的第三年，这一时期的商隐，已经到了人生的最后阶段，几十年的底层宦游，挚爱妻子的亡故，他再也没有了那些想要有所作为的人生理想，现实生活中大部分时间也都是郁郁寡欢。这首诗即是在这样的人生状态中所作。
首联写明诗人踏春之行。颔联写眼前的春色，是典型的李商隐笔法，即在化用典故或客观描写中不动声色的融入自身的思想感情。“花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情”，花蕊和柳枝好似不晓得人世间的情感，兀自舒展着自己的身段，将最美的一面展示给春天；蝴蝶和蜜蜂好像理解我的内心，在我身旁飞来飞去。句中的“无赖”即是“无心”的意思，可以解释为不理解人的情感，与下句的“有情”相对。杜甫《绝句漫兴九首》中也有“眼见客愁愁不醒，无赖春色到江亭”，说他自己正处在故乡以外的地方，但不理解诗人感情的春天还是莽莽撞撞的来到身边，更加摧折诗人思乡的心绪。商隐诗或从杜甫此句中化来。
第三联写自己客居柳仲郢梓州幕中已三年之久。第四联在第二联的诗意上加深一层，说新滩江水理解不了我这个游人的心声，哗啦啦地奔流作响，像是风吹雨打落叶飘零的声音一样。心里是抑郁的，眼前的春光再美，都能看出伤感的一面。
如果一篇文艺作品只会表达悲伤，那么它就不是好的作品，就会使读者远离；但若加上“深情”，就会感人很多。商隐诗便是如此。
