佛罗伦萨
在比萨，由于有游客走失耽误了2个多小时，途中遇雨堵车又误了数小时。第二天，导游劝大家放弃佛罗伦萨而去游米兰，因再去佛罗伦萨要往回走两个多小时。就在大家都同意放弃佛罗伦萨，车已往米兰跑了很远时，后排座位上一太婆大声说道：“我想去佛罗伦萨已经很久了，我同意放弃是因为大家都放弃了这一行程，可是，你们或许能再来，我都70多岁啦，我还能再来看佛罗伦萨吗？”此语一出，一车寂然。导游和司机小声商量一下，一会儿后，车转向朝佛罗伦萨驶去。
来到佛罗伦萨，去市区还要坐火车。
这是一座具有悠久历史的文化名城。市区街道狭长，青石铺路，两边是年代久远的老房子，多是土黄色或暗红色墙壁，有的墙上还安装着几盏为行人照明的枝形老式吊灯。窗深绿，红屋顶，门前镶着铜质门牌，铭记着它的久远历史或最早主人的姓氏。偶尔从一开着的门窥进去，里面有宽敞的庭院，有连接上下楼的阶梯，有去更里面的圆弧拱门，没见主人走动，一切显得古老幽深，和大街上川流不息的游客来来去去的马车形成强烈对比。
转过几条街，来到百花圣母大教堂。这是我见过的外观最美的教堂，粉红、绿和奶油白三色的托斯卡纳大理石砌成的外墙，一块块就像镶嵌的瓷砖一样整齐划一，在阳光下在蓝天白云映衬下竟是那么靓丽，尤其是顶部的粉红，容易使人联想到女性特有的气质，所以人们称它为“花的圣母寺”。大教堂的大门和两扇侧门上都有一个尖顶装饰，再上面又是一个圆环装饰，这是新哥特式风格。教堂的八角形穹顶是世界上最大穹顶之一，它与罗马帝国的万神殿、梵蒂冈的圣彼得大教堂并称古代欧洲的三大穹顶。
百花大教堂旁边82公尺高的四角形柱状塔楼，由建筑家乔托于1334年建造。面对百花大教堂的八角形圣乔凡尼礼拜堂，建于5世纪～8世纪间。这些不同时代的建筑，和百花教堂组合在一起竟显得十分和谐。
走进教堂，想看看大教堂内的穹顶。里面也很空旷，脚下是用一块块大理石铺成的迷宫一样的图案，墙上是一座座和基督有关的精美浮雕，狭长的玻璃窗描绘着和圣人圣经有关的彩画。站在略暗的教堂里看穹顶，顶部一圆圈竟是蓝天白云，穹顶周围是16世纪艺术巨匠瓦萨利的心血之作巨型壁画《最后的审判》，自然光从四周散射进来，即使离地面百米左右，画面仍显得清晰明朗。站在教堂里望上去，真有一种神在上天召唤的感觉。难怪文艺复兴时期艺术巨匠米开朗基罗在设计圣彼得大教堂的圆顶时说：“我可以盖个比佛罗伦萨教堂圆顶更大的圆顶，但绝无法赶上它的美。”这个巨大圆顶是由著名建筑家布鲁内列斯基花了十四年时间才建成。
转过几条街，我们来到市政广场。广场上是熙熙攘攘的游客，多是白人。
市政广场是一个地地道道的露天艺术博物馆：古老的维琪奥王宫门口左侧是大卫像，米开朗基罗于1501年至1504年用整块大理石雕成，米开朗基罗精研肌肤、血管纹路及关节，大卫像被推崇为古典艺术品的典范。可惜，这尊是仿制品，原作置放在乌菲兹美术馆。
王宫门口右侧的一组雕像是《海格力斯和凯克斯》，大力士海格力斯左手抓住恶魔凯克斯的头发，右手握着一件不知名的兵器，双目注视远方，像是期待着什么，凯克斯则绝望地蹲在地上。
王宫左侧的一组雕像是《海神喷泉》，白色的海神挺立于喷泉中心的马车上，喷泉四周则为各种姿态的青铜雕像，有被铁链锁住的神话人物斯库拉。裸体的海神雄健的身体上一块块肌肉凸起，右手握着的三叉戟只有一截柄，他的脚下竟依偎着几个小孩雕像，这位以狂暴闻名的海神也有他慈爱的一面。据说海神的面孔很像科西莫一世，或许是暗喻当时佛罗伦萨的海上统治权。
广场中骑马的青铜雕像是《科西莫一世》。 14到17世纪的大部分时间里，美第奇家族是佛罗伦萨实际上的统治者。科西莫·美第奇赞助人文主义艺术家，促进了古典文化的复兴，在文化艺术领域享有很高的声望。
王宫墙上有一组雕塑《友第德与何乐弗尼》，是多那太罗的作品。它讲述了圣经中的一则故事：亚述大军入侵巴勒斯坦，直抵犹太的伯图里亚城，就在守城军队无力抵抗束手无策时，城中一位年轻貌美的寡妇友第德主动带女奴出城，用美色诱惑亚述军主帅何乐弗尼，取得信任后趁何乐弗尼醉酒将其头颅砍下。亚述军随之溃败，伯图里亚城得到拯救。雕塑表现友第德手握匕首刺*何乐弗尼的情景。
维琪奥王宫右侧是佣兵凉廊，这里一组组雕塑组成一个艺廊。
在《掠夺萨宾妇女》雕像中，三个人物抱成一团，中间的罗马人凶悍有力的手紧紧抓住女子，皮下的肌肉和血管高高隆起，手指深深地陷进女子的皮肤。被抢的女人表情惊恐、绝望，正无助向倒在地上的萨宾男人哀唤。下面的萨宾男人正仰望着女人绝望地呼唤着。有许多大师表现过这一题材，法国新古典主义大师大卫的油画《萨宾妇女》中描画了双方正要决战时抱着孩子的妇女冲到阵前隔开双方的情景。而这组雕像，则刻画了罗马人掠夺萨宾女人的残酷一面。
另一组雕塑似乎更加血腥，被抢的是个少女，守护她的一对老年夫妇，男的已死在刀下，女的还在抓住少女不放，但士兵的刀已高高举起。这不是另一组《掠夺萨宾妇女》而是《抢掠波吕克塞娜》。特洛伊战争后，疲惫的希腊人想要回家，可这时没有风，舰队无法起航，于是希腊人抢来特洛伊国王最小的女儿，只有她符合祭祀的条件。
《珀耳修斯高举美杜莎的头》这组雕塑，则是描述希腊神话中英雄珀耳修斯*死女妖美杜莎后，提着美杜莎头颅的场景。雕像表现的就是砍下美杜莎头颅的这位希腊英雄。珀尔修斯在这里是一个健美的青年，左手高举着血淋淋的美杜莎的头，右手持刀，左腿弯曲，脚下踏着敌人的身体，身体似乎刚刚从紧张的战斗中放松下来。他那张愤怒而漂亮的面孔微微向下低垂着，表现出他内心取得胜利的喜悦感和战斗结束后沉静的瞬间。
还有雕像《海克力斯与半人马》，半人马卡戎是一个凡间没有的怪物，可雕塑大师却把它栩栩如生的塑造出来，就像我国艺术家塑造龙一样。
还有雕像《墨涅拉俄斯扶着帕特罗克洛斯的尸体》，墨涅拉俄斯是希腊神话中斯巴达的国王，美女海伦的丈夫。海伦被帕里斯拐走后，墨涅拉俄斯与阿加门农召集希腊境内几乎所有的国王对特洛伊开战。帕特洛克罗斯是在特洛伊之战中牺牲的希腊英雄之一。
还有多纳泰罗的《狮子》——
在文艺复兴时期。在酷爱艺术的美第奇家族保护和资助下，当时佛罗伦萨的名人荟萃：达·芬奇、但丁、伽利略、拉斐尔、米开朗基罗、多纳泰罗、乔托、提香、薄伽丘——众多卓越的艺术家们创造了大量的、闪耀着文艺复兴时代光芒的建筑、雕塑和绘画，佛罗伦萨成为文艺复兴的重中之重，成为欧洲艺术文化和思想中心。
我多想去乌菲兹美术馆看看，那里是意大利文艺复兴的艺术殿堂，珍藏着拉斐尔、提香、鲁本斯、卡拉瓦乔、米开朗基罗和波提且利等人的杰作。尤其是波提且利的《维纳斯的诞生》、《春》；达·芬奇的《三博士的朝拜》；拉斐尔的《金翅雀的圣母》和米开朗基罗的《大卫》、《圣家族》等。可惜，行程上没安排，只有留待以后了。
注1：两千多年前，罗马城刚建好的时候，城里住的都是一些兵士、奴隶、流氓等下等人，没有女子愿意嫁到这里。于是，当时地方长官就借罗马建城两周年庆典大宴宾客。由于萨宾娜城离得最近，他们倾城去了罗马作客。在酒酣时，有准备的罗马人冲出来抢走了所有的女宾。这时萨宾娜男人们没有了抵抗能力，只好相约三年后决一死战。三年以后，双方摆好了架势准备开战之时，阵前来了一大群抱着孩子的妇女，她们苦苦哀求，最后双方终于停战。
注2：珀尔修斯是希腊神话中著名的英雄，是主神宙斯的儿子。他和母亲被外祖父抛弃，漂流到塞里福斯岛，被那里的国王收留；塞里福斯的国王为了娶他的母亲为妻，便鼓动珀尔修斯去冒险，叫他去*死女妖美杜莎；美杜莎是戈耳工三女妖中最危险的一个，头发全是毒蛇，任何人看她一眼都会立即变成石头；珀尔修斯克服重重困难，找到美杜莎，利用从女神雅典娜那里得到的一个光亮的铜盾同她作战，并通过铜盾的反光砍下了她的头颅。美杜莎原来确实是个美女，后来因吹嘘自己比雅典娜长得漂亮，而被这位智慧女神夺去了她的所有美丽，只留给她一个丑陋的妖怪之躯。
