火星三部曲：《疯人院》《与火星的孩子对话》《好想爱这个世界啊》
《疯人院》的音乐风格是雷鬼，歌曲处理已经相对流行不少。
后面两首歌曲非常的轻柔，但《与火星的孩子对话》歌曲写给自己的粉丝，《好想爱这个世界啊》写给“抑郁症”患者的歌曲。
最后两首：《新世界》《你要相信这不是最后一天》
哪怕写给“抗击疫情”的公益歌曲，《你要相信这不是最后天》也不是很多中国听众，以为的那种流行歌曲。
从第四张专辑来看，不但音乐风格多元。
这些歌曲很多也根本很多说唱，吟唱和所谓的高音。
平心而论，华晨宇的音乐相当的不错，先锋小众有一定的门槛。
华晨宇这种过于先锋意识流，与小众独立的音乐。在当下的国内确实难以受到观众的欢迎，甚至只是简单的理解。
上面有些歌曲已经相对流行，很多观众都无法接受。
更不用提，华晨宇自从早期的《无字歌》《癌》过后，还有种一脉相承的音乐风格。
《爸，我回来了》、《流浪记》、《假行僧》、《浮夸》等。
人声表现异常的复杂、吟唱、高音、嘶吼、甚至达到了声嘶力竭的程度。
曲子却往往非常的简单，甚至只是华晨宇单独在弹钢琴，后期副歌仿佛唱到人都要断气昏倒了。
如果要形容一下：仿佛是在燃烧自己的生命，向“音乐宗教”献祭的方式。
华晨宇粉丝的爱得要死，有些极极端粉丝都称为什么“哲学音乐”。但是普通观众中没有多少人，能够接受这样的极致音乐。
一言以蔽之：大众不喜欢华晨宇十分正常，大概就是约瑟翰·庞麦郎的《我的滑板鞋》，和华晨宇的《我的滑板鞋》的区别。
没有音乐水准的高低，只有审美异同的理解。
这样曲高和寡，风格怪诞和极致极端，本来就不具备大众流行的基础。
2017年上《天籁之战》，2018年登上《歌手》，2019年年末又登上《歌手》。
华晨宇的曝光度已经相当之高，2010年后出道的新生代音乐人。不管实力派还是流量，粉丝听众都很容易形成“饭圈”。
如果只是圈地自嗨还罢了，一旦开始破圈向大众输出。
观众很容易从原本的不理解和不欣赏的，变成相互对立的不喜欢和讨厌。
