《男才女貌》颜如玉（图源：b站）
这就决定了精明女人的角色定调，即负面要素占比更多。一个朝三暮四、爱慕虚荣又不择手段想上位的女人，自然不配拥有好结局。
更重要的是，这也契合了当时电视剧在艺术创作之外的另一重要作用：价值表达。《家，N次方》《北京爱情故事》都是2010年左右的作品，彼时最轰轰烈烈的社会事件是“宁可坐在宝马车里笑，也不在自行车上哭”。
当时网友几乎一边倒地声讨在《非诚勿扰》舞台上说出这句话的马诺，嘲讽其为“宝马女”。事件过去十余年后，还有网友扒出马诺婚后半年遭7次家暴，力证电视剧中的不得善终也会发生于现实。
《非诚勿扰》马诺（图源：微博）
除了价值表达，对于精明女人的“讨伐”也体现着传统大女主形象在市场上的话语权，以及在更深一层折射着观众对于性别、情感、金钱关系的固有认知。
谁过得好跟谁走，没用的人就弃之如敝履，这与传统价值观相背离。毕竟在过去的诸多电视剧中，女主角都是忍辱负重，陪着男主角白手起家，任劳任怨，有苦也不说，比如《娘道》中的瑛娘。
因此，这些“背弃女德”的精明女人在观众眼中，都不应该得到好结局。某种程度上来说，精明女人的不得善终也让是为了让观众“出一口气”。
《南来北往》的大结局，曾经阔气时髦的富太太姚玉玲，变成了烧烤摊老板娘，穿着过时土气的大棉袄，迎着寒风卖烤串。而曾被拒绝的牛大力，则华丽变身为大老板，牵着一身名牌的年轻貌美小女友，在烧烤摊前完成一场“解气”的偶遇。
《南来北往》（图源：微博）
不过，就像姚玉玲的扮演者姜妍在采访中说的，“姚玉玲是一个悲剧色彩的人物，她爱慕虚荣，今天来看是没什么好指责的，但在那个年代是被指责的。”
“精明”从来不是贬义词牛大力的气解没解不知道，这个结局反倒让观众一肚子气。
有观众认为，姚玉玲的结局与前期人设不符。在前面的剧情中，姚玉玲极度爱美，自己改工装，把粮票换成布票，为了美可以饿晕，而最后的大结局则将其设置成一个蓬头垢面、丝毫不顾个人形象的烧烤摊老板娘，让人觉得过于割裂。
《南来北往》姚玉玲（图源：微博）
尤其将姚玉玲与牛大力的生活现状进行对比，更是成为观众眼中的“闲笔”。落魄潦倒的姚玉玲和年轻貌美的小女友在此刻都成了牛大力的陪衬，共同完成男频爽文的经典套路。
从某种程度上来说，在男频爽文之外，一个更深层的意义在于，精明女人都没好结局，也是潜移默化对女性完成一种规训：毕竟面对这样一个结局，人人都可以骂姚玉玲，但说出“人人都想成为姚玉玲”，就需要三思了。
围绕姚玉玲的激烈讨论也说明，现在的观众已经不吃“精明女人不得善终”这一套了。一方面在剧作上，越来越多的国产剧开始把“精明女人”当人看，这种角色得到了不输主角的生动、完整刻画以及个人成长线，精明女人或许最后“人财两空”，但却收获了成长和自由。
《欢乐颂》第二部中的樊胜美，终于摆脱原生家庭的束缚，也从根本上认清了自己从没被爱过的现实。曾经执着嫁入豪门改变命运，靠男人拯救自己的樊胜美，最终孤身一人，自由自在地走在上海街头，收到了靠个人能力挣来的工资，也能坦然地说出“成年人最可悲的，是永远觉得自己有爱，会被爱。”
