我在前面的课程中专门讲述了景色描写的四项基本原则：【路线法】、【视线法】、【品类法】、【时空转换法】。
今天，我们用一个古人做案例来讲述其中的写作方法。
三峡（郦道元）
自三峡七百里中，两岸连山，略无阙处。重岩叠嶂，隐天蔽日。自非亭午夜分，不见曦月。
至于夏水襄陵，沿溯阻绝。或王命急宣，有时朝发白帝，暮到江陵，其间千二百里，虽乘奔御风，不以疾也。
春冬之时，则素湍绿潭，回清倒影。绝巘多生怪柏，悬泉瀑布，飞漱其间，清荣峻茂，良多趣味。
每至晴初霜旦，林寒涧肃，常有高猿长啸，属引凄异，空谷传响，哀转久绝。故渔者歌曰：“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。”
译文：在七百里的三峡中，两岸都是连绵的高山，全然没有中断的地方；层层的悬崖，排排的峭壁，遮挡了天空和太阳。如果不是正午，就看不到太阳；如果不是半夜，就看不到月亮。
到了夏天江水漫上山陵，上行和下行的航路都被阻断。有时皇帝的命令要紧急传达，这时只要早晨从白帝城出发，傍晚就到了江陵，期间相距一千二百里，即使骑上飞奔的快马，驾着疾风，也不如船快。
等到春天和冬天的时候，就可以看见白色的急流回旋着清波，碧绿的潭水倒映着各种景物的影子。极高的山峰上，大多生长着许多奇形怪状的松柏，悬泉瀑布在山峰之间飞流冲荡。水清，树荣，山峻，草盛，的确是趣味无穷。
在秋天，每到天刚放晴的时候或下霜的早晨，树林和山涧显出一片清凉和寂静，经常有猿猴在高处拉长声音鸣叫，声音持续不断，显得非常悲惨凄凉，在空荡的山谷里传来猿叫的回声，声音悲哀婉转，很久才消失。所以三峡中渔民的歌谣唱道：“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。”
刘皇叔说：
此文乃山水之作，区区两百字，却将长江三峡的地理位置、自然风貌，山水相间、四季风光、晨昏景物，写到极致了。
全文描写随物赋形，动静相生，情景交融，情随景迁，简洁精练，生动传神。
全文共分四段，第一段写山，先概括性总写，后具体写，属于总分的结构写法。山势连绵高绝，层峦叠嶂，遮天蔽日，险峻异常，让人望而生畏。
第二段写夏日之水，因为属于丰水期，水势汹涌，一日千里，虽御风亦不如水之迅疾。这就是景色描写中的动态描写手法，对比，夸张，并且与下二段文字一起运用了时空转换手法。
第三段，则写了枯水期的三峡水。冬春之时，属于枯水期，则水有趣，山石怪泉都成为很好地吸引人的景色了。若是在夏季，丰水期，人民的目光自然就只有滔滔江水奔腾不休，被其气势所吸引，不会有别的焦点出现。冬春之时，则不一样了。与上下一段一起，属于时空转换的写作手法。
最后，写秋天的三峡，这个时候写了山林间的动物，依然采用的是动态的写作手法，并且将作者的情感进行代入，再用一首歌谣进行自然结尾，借物抒情，干净利索，毫不拖泥带水，却又意味深远，令人遐想万千，神飞千里之外，只想亲赴三峡，观之四季美景，晨昏各异。
