雷马丁饰演老布鲁克。剧组供图
他一直说，现在你跟我说完了，你想让我马上给你做出改变，不可以，我回去想清了逻辑再来给你改变。这就搞得我很着急。他延迟，而且第二天的逻辑还不一定顺得对，这可怎么办？有一段时间我真的是着急，我甚至跟姚总道歉，说可能我做了一个特别错误的决定。
但是后来就好了，我告诉他，表演不是个逻辑上的事，是个情绪上的事，人物只有情绪的爆发、失控才能产生事件。事件出来以后，你的人物动作和人物关系才能发生改变。有一天他跟我说：“这个事我懂了。”你现在要求他，他就可以给你做好。
詹姆斯是最后一个到剧组的。他自己本来就在各大公司里有职务，又是中澳商会会长，所以工作很多，白天排练晚上要开会，我看着都心疼。他每天都在背台词，我觉得他特别聪明也特别勤奋。
《肖申克的救赎》全部十一位演员上台谢幕，他们都是外国人，台词全是中文。剧组供图
做这个戏也是我重新把自己给唤醒的一个过程。我也人到七十了，要去准备怎么过老年生活了，好在这样一个戏来了。这就是又唤醒了，要不然就是已经买好笔、墨，大宣纸买了好几箱，准备写字了。
我觉得戏剧现在还是有一点状况，有点“闷头做”的感觉。
安迪有一个小小理想，在海边儿建一小旅馆，海边6间房子，公路边6间房子。我目前的理想是什么呢？就是最后让深圳坪山那边荒芜的村庄有一个一个不同的舞台，有人在那个舞台上演出，下面有观众，有孩子们跑，在草地上玩。我觉得那个时候演戏的人也很享受，看戏的人也很享受。
蒂姆·罗宾斯平常演电影之外，也在演舞台剧。这点他很伟大，因为《肖申克的救赎》，他一直在带着一个剧团，一帮人也到监狱里去给那些服刑的人演话剧。
蒂姆·罗宾斯有自己的剧团，张国立可不可以有自己的剧团？这是真的有点向他学习的感觉。我们现在已经有创排中心了，有演员休息的地方，有五个排练场。
你看我这人一生就是这样的，永远都被推着走。并不是我想好了我要做什么，是这个事搁到我跟前的时候，我只想的是把它做好。
演我也会。我跟（张）铁林、王刚，我老觉得我三个人都还年轻，王刚75岁了，但是身体比我还好，我觉得他们站在舞台上都在发光。所以我还是希望和他们两个一起，做我们所熟悉的（戏）。前些日子跟（邹）静之老师也谈了，他也很乐意，所以我们还想做话剧版《铁齿铜牙纪晓岚》。
大山：到了注重自我实现的年龄
在中文版“肖申克”的舞台上，大山是其中的老戏骨。此前他在上海演出过话剧，其中一台是《红星照耀中国》，他扮演斯诺。加入肖申克，是一个偶然的机缘，张国立发现了大山的一条朗诵视频，一种有李尔王气势的杜甫诗朗诵，《茅屋为秋风所破歌》。于是电话打到了加拿大。以下是大山的自述：
我做的事情其实基本上都是属于语言艺术的范围内，所以来演话剧也并没有觉得特别的陌生，因为这个舞台这种环境我非常熟悉，无论是主持晚会还是相声、小品、脱口秀，以前也演过话剧。
2005年，大山（左）与师父丁广泉（右）同台表演相声。视觉中国
从疫情走出来，我组了一个新的个人专场，叫《大山笑友会》。原来是一个单口喜剧专场，一个人讲60分钟，我就觉得太单调了。还是我去讲个10分钟、20分钟，再穿插一些别的朋友的节目，然后就加了一些魔术、音乐，各种各样的节目，然后我的表演也是一段一段的。比方这一段儿我准备一个快板儿书《三打白骨精》，下一段儿可能就是配乐朗诵《长恨歌》。别人去演会觉得很奇怪，但是放在我身上好像有一种合理性。因为都是学中国的传统文化，都是学习中国语言艺术。
我以前在上海演过两部话剧，这次我倒是多多少少觉得还是有一些经验。主要的挑战是这个角色很重，而且要向美国演员摩根·弗里曼学习，所以有点压力。
摩根·弗里曼在电影版《肖申克的救赎》（1994）中饰演瑞德。资料图
他们说请我来主演《肖申克的救赎》，我首先想到的跟大家一样，是银行家安迪。然后第一次视频会议后，张国立老师说“我们”，“我们”所指的角色是瑞德，瑞德是故事的叙事者，从头到尾大量的旁白。这部戏虽然讲的是安迪的故事，但都是从瑞德的角度去讲，而且它从一个简单的越狱故事提升到了一种希望的故事，更多是体现在瑞德身上，这个角色的蜕变成长。
瑞德在监狱里头生活了四十多年，已经放弃了希望。他认为希望，包括典狱长自己也明确说，希望其实在这个环境里头是最危险的一种事情，是最让你活不下去的一种心态或者一种理念。结果安迪坚持人一定要有希望，只要希望还在，梦想一定会成真。
安迪越狱后，瑞德就变了，他腰板开始硬了，觉得安迪这么有勇气，那我至少也应该替自己说几句实话吧。下次见那个假释官的时候，瑞德不再说那假的一套，就说大实话，没想到放出来了。
