那时候还不叫解放军，叫东北民主联军，46年1月民主联军成立，46年10月成立了东北电影制片厂，在自愿的前提下，很多“满映”的日本文艺工作者选择进入东影，而不是回国。
因为这时候回国很可能直接饿死，日本国内处于水深火热，进入东影的有一位叫持永只仁的日本人，他是拍摄日本第一部动画《桃太郎的海鹫》的技术大拿。
留在中国和中国人民一起进行了轰轰烈烈的解放事业，创作了一系列木偶片、动画片，回国之前还开班授课传授动画技术。
《大闹天宫》的摄影技术主创有两位，其中有一位段孝萱，就是持永只仁的学生，这等于是中日顶级动画技术人员，在《大闹天宫》合流了，在此也感谢日本海军部花重金为我们新中国培养了动画技术骨干。
真是动画版的没有枪没有炮敌人给我们造。
前几年在北京的北影厂举办持永只仁回顾展，持永只仁的女儿出席并与段孝萱一起合影，共同回忆父亲持永只仁，持永只仁的女儿幼年是在中国渡过嘛，所以她和爸爸的同事很有感情。
当时我在北京，没见到她们，也是深感遗憾的，因为我知道，今生是不可能再见到她们了。
（下图是北影回顾活动中的持永只仁女儿持永伯子、右一）
东影给持永只仁等人的待遇非常优厚，吃喝、零食、日用品还有房子，全套的配备。
持永只仁在他的回忆录里面讲述了一个在东北的真实见闻，一个日本兵俘虏被关在一个屋子里，上级怕俘虏想不开寻短，就配备了一名小勤务兵看着日本兵，上级的命令是，满足俘虏的一切要求。
这名俘虏就刁难小勤务兵，就说我要抽烟，一会又说，我要洗脚，结果勤务兵亲自给他洗脚，这个日本兵就哭了，因为他在日本的儿子也和勤务兵这么大，非常感动。
当时军民鱼水情，没有上下级之分，在东影的日本动画人员也全心全意地分享自己的技术经验给中国的后辈们，包括段晓萱在内这些学生学到的不是皮毛而是核心技术。
（下图、在中国长大的持永只仁女儿伯子与爸爸昔日同事相拥而泣）
3、《大闹天宫》质变前的成果解放后，万氏兄弟也加入了上影厂，在60年代《大闹天宫》之前，新中国的动画事业是敢叫日月换新颜的突飞猛进。
光是动画片的片种就有木偶片、剪纸片、水墨片、折纸片，63年制作《大闹天宫》前，上影厂创作了两部水墨动画《小蝌蚪找妈妈》和《牧笛》，为《大闹天宫》积累了宝贵经验。
早一步出口海外的《牧笛》获得了高度赞誉，“长安画派”的山水画家方济众是这部动画的美术设计之一，持永只仁的弟子段孝萱担任摄影。
