▲风息
显而易见，木头的随性创作并没有避开俗套，反而让自己落入了更加巨大的俗套。而且宝可梦花二十分钟能讲明白的故事，他竟然节奏飘忽不定跌跌撞撞的水了快两个小时!
弱小和无知不是生存的障碍，傲慢才是。 一一《三体》
▲三体
被创作者的傲慢深刻影响的并不仅仅是剧本，还包括比剧本更加重要的人物刻画。 在一部五分钟的泡面番里，理论上人物刻画的全部流程都可以用表情包和吐槽玩梗来替代。木头不假思索的将这一讨巧的思路带入电影里，导致了层出不穷的面瘫镜头和像蜂窝煤一样密集的人物刻画缺口。
任何一个好故事，不管是小说也好，电影也罢，都有一个共同点:越是具备复杂度，越是能够承载矛盾冲突的角色，越是着力去表现。 而罗小黑的电影却是反向操作，基本上戏份越多的角色性格越简单。主角罗小黑干脆就是一个白开水式的傻白甜。人物表现力和戏份倒挂，造成了一种强烈的流水账感。 很多人说罗小黑电影拍成了公路片，然而公路片是有主角的。没有灵魂人物，没有实在的内核、信马由缰，只能算是一部风景片。
▲罗小黑战记电影
罗小黑的粉丝喜欢到处狂吹这部电影有很多所谓的内涵，也是让我很无语的一个点。他们似乎并没有注意到这部被国漫滤镜映射出来的神作，到底存在多严重的创作问题。
▲大鱼海棠
首先脱离善恶二元论并不等于高深，可以说“善恶难以界定”正是一种门槛最低的“伪独立思考”，这个论断本身没有任何意义，解决不了任何问题，说这句话也不需要任何思考成本。而且是非分明也可以是优点，像有的题材你必须要有一个爱恨分明的基调。罗小黑的问题恰恰就在于他想要表达的东西明明很浅，却搞得暧昧不清。跟大鱼海棠一个毛病。
可以说，把”善恶不绝对“当成点题的私货，侧面的反映出了作者精神世界的匮乏。
