小说里的主人公也指责他的上司：“您太冷酷无情，我不能把您看作是一个人和一个军官”。
《解放》里的这一个茨维塔耶夫愤怒的片段，是电影里最完整地表现茨维塔耶夫内心情怀一个段落，后来《解放》里对他的形象刻画，基本就放入到背景里作介绍了。毕竟，《解放》里涉及到的各个层面太多，茨维塔耶夫这一个线索，确实不能超过主线，成为电影的主题，如果是这样的话，《解放》就变成了邦达列夫《请求炮火支援》的电影版了。
《解放》里的斯大林，没有什么心理刻画，仅仅是起到一个电影冲突源头的交待作用。如果没有这个人物，就无法理解《解放》里的决策起点来自于何处。
有意思的是，在第五部中，甚至没有斯大林的形象出现。在《解放》里，苏军攻下了柏林，然后在柏林的国会大厦前面，苏军庆祝的时候，卓娅却蹲在台阶上哭泣。在一个摇移横扫的镜头里，一个士兵对卓娅说：“别流泪啦，这不是胜利了嘛。”
《解放》剧照
《解放》里的结尾是胜利的，但对于人性来说，却是一个悲剧，卓娅的流泪证明了这一点，而日后影片导演奥泽洛夫将他的所有拍摄的二战影片剪辑成一部《世纪的悲剧》，更可以看出导演的着墨点所在。
《解放》中的斯大林，我们可以看出这样的三个特点：
一是斯大林从《攻克柏林》中的神机妙算的决策者变成了下属智慧的汇总者。勃氏时代电影里的斯大林，基本是如出一辙，就是他已经没有什么运筹帷幄的能力，而是汇总下属意见的统筹者。
《解放》剧照
《解放》里的斯大林基本是踱着步子，听着下属们的判断与建议，然后他作一个表态：同意。
电影里还安排了一个细节，就是苏联在发起白俄罗斯战役的时候，罗科索夫斯基提出剑走偏锋的方案，就是选择一条出人意料的艰于行进的沼泽地路线，斯大林不置可否，直接把罗科索夫斯基请出了会议室，让他闭门静思，之后，当斯大林把罗科索夫斯基再次请回到会议室的时候，罗科索夫斯基顶住了斯大林的目光的压力，仍然选择兵出奇锋的选择，斯大林最终同意了这一战役计划。
《解放》剧照
《解放》把战争胜利的构想，从斯大林身上剥离开，但也从另一个方面，强调了斯大林择善而从的统帅风格，正是确定了这样一个总原则，《解放》里的斯大林并不是一个固执己见的人，而是善于发挥集体智慧，集思广益，全盘统筹，作出最终判断。
