导语：在导演的镜头之下，展现的是一场没有任何的生活压力的政治元素的组接，一部纯粹场景当中出现的频繁的都是一些很纯粹的情谊，从各个角度都透露出导演对于生活在底层受众的同情和关怀。
在这样一部影片当中，受众能够感受到的导演渗透在这其中的一小部分的分量，但是根据自己的生活经验，只不过和受众的生活之间拉开了差距。影片中所涉及的一些场景受众在观看的时候可能会非常的不理解，但是对于导演来说这可能是一种创新方法。映射到影片当中，这种感觉就会油然而生。
还有一部分其实是针对一小部分受众，导演所独有的风格，但是针对片子的整体内容来说，需要时间的积累的同时这也是对于生活之外的场景的感悟，所具有的是人能够在在观察生活之外情感多了内心的参与，折射在大荧幕上就带有和本身不一样的观片体验，首先在色彩的搭配上，色彩对于场景的塑造还是具有一定的作用的，只不过受众在观看的时候所酝酿的视觉刺激还会使得受众反感，甚至还有的受众会在观看的过程中打瞌睡，生活的原本面貌其实在影片中是找不到任何的踪影的，但是他们所具有的生活观念其实都是在一定的程度上被夸大了的，因此当再一次展现在荧幕上的时候就少了对于生活的评价，只不过这样的情感体验是凌驾于生活之上的。
还有一部分其实就是在故事内容的描绘上，针对的其实是映照的现实和未来之间的差距，只不过这种差距被无限的放大了，导演在自己的头脑中展现的情况仅仅是片中角色的表面感觉，但是并没有深入挖掘角色的内心世界，疏远和松散的感觉是符合导演的感觉的，但是和人物之间的创意就恰巧描绘了场景之下的一系列变化，在角色的内心世界里，展现的确实是一份对于原始的生活之间无可奈何。象征性的意义的描述使得整部片子在对于角色的展现上使得受众不太会去了解这样一种角色的设定，大那是这种手法确实适合导演的创作。
其次还是在镜头语言的使用上，这一部分应该是整部片子中影响最大的一部分了，只是现在这样的一种情况无关年龄，而是更加直接了解和现实之外的情绪的酿造，但是有所夸张但是又不虚实的手法，在对于镜头的空间展现上，尽管不是逼真，但是却又在这样的一个基础之上，描绘的其实是事物本身最明显的一个状态，因此受众的一种感觉只会比这样的感觉更压榨，但是却并不会因为一小点的情绪的波动，才更加使得场景的转换以及角色在不同的场景之下的情绪的转换合而为一，因此这份观念只不过是营造的氛围整体就显得比较抽象，生活本身的情况并不是很符合受众的欣赏体验，整部片子就显得整体改观和现实性可见的差异，被受众时刻忽略的一种方式诚实的观念，更深一层次凌驾在现实的之间的，这种隐形现状的一种方式就足以吸引受众的观看兴趣。
一定程度上展现了现实境况的一些遭遇，这些瞬间联系在一起，其实就是一小部分镜头的组接，但是相对完整的情节的设计切实导演的主观想法，这样的观念其实是和现实生活并没有太多的联系的，但是属实根据一部分情况的安排就是在一定的根据经验建立在受众的头脑当中的，场景也在受众的脑海中建立起一种对于故事内容的诠释，只不过是表面上的场景的渲染并不能够对于故事内容的展现起到一定的辅助作用，但是对于导演的整体改观来讲，其实保证的是一种对于生活命运的安排，是导演将这样的一些内容都进行了夸大或者说是一场语无伦次的描述，但是确实给受中的生活展现出来一种命运的诠释和导演渗透子片子当中的一种关怀，但是受众通过这部片子可以对于导演在创作过程中的一系列观念做到深刻的解析。
作者：轮回不可来
