▲二、三部分出现过两次的这个乞丐
与其说他像个乞丐倒不如说他像个“魔鬼”，他好像来自与另一个世界，他代表着罪恶、丑陋。没错，他是Diane 罪恶面的象征，他也是 Diane 最不爱证实的自己内心险恶丑陋的那一面。“乞丐”留给观众更多的是对人性的思考，对人性善恶两面的思考。于是他出现在了影片最后 Diane 自*后蝶化的影像里。
四、 《穆赫兰道》全篇纵览
大卫·林奇电影的最大特点是基本上不会浪费一个镜头一句台词一个道具。因此我们在看他电影时要倍加仔细，漏掉一个片段可能就会影响到整部电影的理解。我在这里不能一一陈述。
我的分析也接近尾声了，然而影片还是给我留下了太多的细节上的疑点和困惑，我无法去逐个刨根究底的研究下去了。我忽然觉得自己特别变态——能对一部电影如此用脑。也许这些分析根本就是无稽之谈，也许其他人会有比我更明智的对此片的分析解释。当然这些都不重要，重要的是我的想象力被这部电影充分打开了！想象力和逻辑分析能力对一个「艺术家」是多么的重要！记得一个电影大师曾说过这样一句话：一个艺术家重要的不是能掌握多少技术和知识，而是能把一种简单的技术和思想发挥到完美！这就是艺术！不管是音乐、美术、文学还是电影。
★ 附：Angelo Badalamenti电影原声音乐随笔
在没有喜欢上大卫林奇电影之前，我把西方“迷幻乐”大致分为两类：一类是“Pink floyd (平克弗洛伊德乐队)”式的，一类是 The doors（大门乐队）式的。前者的迷幻是政治味，后者的迷幻是药品味。如今在我的概念里又多了一种“迷幻”，那就是“Angelo Badalamenti（《穆赫兰道》电影音乐制作）”式迷幻乐。我说不上他的迷幻味是政治的还是社会的还是药品的，他的味道是建立在那些有血有肉的人物之上的。从大卫林奇早期的《我心狂野》、《蓝丝绒》，到后来的《迷失的高速公路》，再到后来的《双峰镇》、《穆赫兰道》，每看完一部他的电影，电影中的音乐都会久久回荡在我的脑中，甚至在我的梦里。
▲David Lynch & Angelo Badalamenti
Angelo Badalamenti 的音乐元素很多：爵士、布鲁斯、电子、实验、摇滚等等，这些足以见证这位艺术家的音乐功底，当然，能把这些风格上升到味道的境界，那就可以堪称大师了。
话不多说了，建议大家在看完大卫林奇电影后之余，去下载或者购买他的电影原声CD，进入那个迷幻世界体味一番吧。
太虚宫 写于 2010-11-23日
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