小杜想去国外深造，阿花为此放弃了自己的学业，为了补贴丈夫，她承担了作为妻子的责任，早早地出去赚钱。命运有时是无情的，婚姻的不幸也阿花的宿命。
但是丈夫并没有对她从一而终，因为有了情人而要抛弃阿花。阿花那时虽然有孕在身，但是也决定和小杜结束了婚姻。她离婚之后并没有像前两代人那样自暴自弃，反而选择自力更生，过独立的、属于自己的生活。
阿花会开心地给还没有出世的孩子准备小衣服，为了身体健康，她努力锻炼身体。认真的她还会计算自己家到医院需要多久。
这样的阿花充满自我觉醒意识。“雨中分娩“的时候，那个阿花咬紧牙关产子的那个长镜头让人印象深刻。阿花这样的坚强直击心灵。
阿花在外婆去世和女儿降临的时候，选择搬走，远离那个困扰了三代人的那个旧房子，阿花带着女儿进入到了一个充满阳光的新居室。影片拥有开放式的结局，但是这样的开放，也意味着阿花变得开放了，她摆脱了自己的命运，变成了一个真正成熟的新时代女性。
影片中的服化道也十分考究，茉、莉、花三代人的服装整体呈现出越来越朴素的感觉，阿花简单的便装展现出她内心的朴素与独立。
结束语
这部电影的三代角色，都有章子怡出演。章子怡用精湛的演技，将茉、莉、花三人不同的角色特征拿捏的很准确。角色不变，但是却在电影中，看透了三代人逃不开的宿命感。
章子怡的表演十分有张力，将这种悲情的艺术展现得淋漓尽致。导演通过一些隐喻，讽刺了上个世纪男权社会的不公。
导演通过对三代人所处的三个时代进行刻画，将每个时代的男性的特点把握的很准确。30年代的孟老板代表的，就是那个时代男权社会中象征金钱的符号；50年代的邹杰身上带有一种政治符号，年纪轻轻的他出身好，顶着当官的光环，风光无限；80年代的小杜则带有知识符号，出国深造的他前途大好。
这三个不同时期的男性具有那个时代的代表性，他们三方聚集，形成了挤压女性生存空间的势力群体，一家三代女性在不同男人的挤压之下，失去了自我。
冰心曾经在书里写到：“男人活着是为了事业，女人活着是为爱情。“
茉、莉、花这三代女性的悲剧结尾，究其根本，和原生家庭的影响是分不开的。她们的家庭环境导致她们缺乏对家庭的安全感，也缺少一份爱。她们总是将寄安全感于一段亲密的关系中，这样就会导致她们总是需要降低自己来获得恋爱，这样的付出是廉价的，也是她们三代陷入无休止轮回的原因。
茉、莉、花有着顺承的逻辑，三个时代代表着女性思想从稚嫩走向成熟。
