点画的粗细赋予线条更多的动感变化，力量的轻重赋予笔法更多的内涵，气势连贯则直接赋予作品的气质神采。掌握好点画的粗细、用力的轻重以及气势的连贯三个关节的技法技巧，对硬笔书法学习至关重要。
（1）笔的选择“就粗不就细”。如果用钢笔，就用笔尖稍粗一些的；如果用中性笔，就用0.7或1.0的。粗笔可以写细字，而细笔写不了粗字。由于1.0的中性笔墨流过于酣畅，笔法笔势不好控制，建议新买的中性笔，把笔帽打开，先放上一两天再用。
（2）指腕之力的运用技巧。指腕驭笔之力的增减是实现点画粗细变化的主要因素，也是技术含量最高、最难以掌握的核心技法。需要粗的点画就加力提按硬笔，需要细的点画就减小指腕执笔之力，难度在于粗细点画转换的协调自然、连贯顺畅。要达到这个效果，靠勤学苦练来达到一定的熟练度。
（3）笔尖触纸的方向有学问。成熟的书法状态之下，执笔之力是很轻松闲憩的，不需要四平八稳的精勾细写。笔在书者的手里是放松的自由的。笔尖触纸方向的不同，也会影响点画的粗细与流畅。方向越正就越浓重越流畅，方向越斜就越阻滞越单薄，根据书者结体与行气章法的需要灵活选择。
（4）纸张之下可以垫软垫或报纸。硬笔的笔尖是硬的，要形成肥瘦变化，就必须要笔尖具有一定的柔韧空间与振动幅度，这个幅度空间也有限度，笔尖的上下高度落差不能超过1毫米。
（1）用好切笔和顿笔。切笔要迅而疾，轻擦纸面如流星划过，切点如针尖，尔后徐徐用力，使线条逐渐拉粗变肥。练切笔技巧有一个好方法，就是重复练习画两头细、中间粗的线条。顿笔要硬而实，顿笔之处（拐点）着力最大，力求使线条放大变粗，尔后减小按笔之力，徐徐收起。
（2）讲究参差错落。“文似看山不喜平”，小大之法，远近之法，疏密之法，曲直之法等等，字与字之间适当的小大穿插搭配会更好地诠释动感变化，从而更有利于写出层次，形成书即画的即视感。参差错落的效果处理，要灵活，以书法体式、所写内容、纸张尺幅为依据，随情应景，力避刻意为之。
（3）直接临摹古帖。多参考传统毛笔碑帖，结合自身实际，参悟通达之道，比如《灵飞经》、《集字圣教序》等。当今市面硬笔字帖，多是平铺直叙，重线条结构，轻点画技巧。因此，不妨多借鉴下古人用毛笔之法，取古法、学古人。
不连贯的原因是全篇临摹得少。有的书法作品，单个结字俊极了，但整行整篇的看过去，孤而不群，各行其事，平淡寡味。相反，有的书法作品单个结体并不出众，但整个看过去，俯仰开阖，连贯映带，气象顿生。气势如虹行云流水，靠得是字间衔接递带、行间照顾呼应，有的以连笔如引线穿针，有的则是笔断意连、势不可遏。两点建议供参考。
（1）加大通临的频度。有基础的多加背临意临，动作要领、笔墨法则性的东西仍在帖中，临摹仍然是习练的主要内容。临写练习中，重点关注笔势的变化。先悟通了再练手，练多了就能较好把握动作要诀。
（2）有针对性地突出行书的习练。行书的书写特点是笔毫的使转在点画的各种形态上都表现得较为明显，笔毫的运动往往在点画之间、邻字之间留下细若游丝的痕迹。行书的笔墨章法相对草书更为舒缓，气势之理也更便于读学领悟。
抱庸。2019年9月6日。南京。
