同样道理，《红梅赞》中的这个5音，也可不用打音，而采用透音技巧，效果比应用打音反而更好些。
透音技巧有两种应用形式，一种是改倚音为透音，就是将倚音改为透音，追求那种空灵的声音效果。前面的列举的实例就属于这种形式。
透音应用的另一种形式，就是直接应用。这种形式比较随意，不必看曲谱的标记符号，自己认为可用就行。举个例子：
《闲居吟》中的这个1音，演奏中一指以滑音形式至1音位之前，可用外弦空弦音5先这奏出透音，然后再用一指实按1音，加入透音，这样，要比直接实按1音的效果要更好些。
再说说点指音。所谓点指音，指的是在拉奏某一个音符前，先用二度或三度的音位的手指快速轻点出二或三度的指位音，然后再实按该指位音的一种技巧。这种技巧，也属于修饰音符的一种特殊技巧，其作用增加音符的花色，避免音符的单调和呆板，听起来韵味更足些。
点指音的操作要领讲究的是一个快字，实按音的下二或三度音的手指是敲弦而不是按弦，我们通常所说的点到为止，正符合此技巧之意。
点指音与打音虽有相似之处，但却是两个完全不同的概念，操作手法也是完全不同的，这一点，必须要严格区别才是。速度不同、击弦方式不同，是二者具有显著区别的根本所在。
还有一点须要说明一下，点指音在操作上要突出一个轻字，就是点指的动作一定要轻，不可过重。点指过重，效果就不好了。
快和轻，是点指音应用的两个要点，也可以说是两个非常重要的技术环节，一定要把握好才是。
举个应用实例：
《榕树下》这首曲子是C调，用弦是内弦空弦为2，外弦空弦为6。红色标记中的这个高音3，按正常把位，应用外弦一把位的二指按弦，运用点指音这个技巧，在二指按音前，应先用小指快而轻的先点出5音之后，二指再实按出3这个音来。这样，就相当于在3音前加了个装饰音5，3音的韵味便有了改变和增强，比单纯直按3音要好许多，点指音的效果也就体现出来了。
