什么是笔法与章法,笔法结构章法关系

首页 > 教育培训 > 作者:YD1662023-06-17 04:56:58


文/一者

书法的表现对象是汉字,经过一点一画的书写构成一个汉字,书写这个过程由一定的方式方法,逐步有了笔法一说。书写每一个点画皆有起笔、行笔、和收笔过程,期间发生了微妙的变化,笔法建立是一个漫长的过程。自楷书产生,由使转开始有了提按,最能说明笔法问题的是楷书。

笔法的基本理论是姜夔《续书谱》提出的:“故一点一画,皆有三转;一波一佛。皆有三折。”即使再短的笔画都要“三过其笔”起行收,才能写出俯仰相背。

笔法

1. 起笔

起笔有两种方式:露锋起笔或藏锋起笔。


什么是笔法与章法,笔法结构章法关系(1)

露锋起笔例字


露锋就是锋颖暴露在笔画的起讫之处,它承上启下,连接上一笔的收笔,开启这一笔的行笔,中间有一个大角度的转向,它会使笔画线条产生弧势,并且使露出的锋颖略微偏向线条的一边,又叫侧锋。

露锋有两个作用,暗示了上下笔画的连绵关系,表现出一种运动的态势。二是视觉效果,点画的角度尖的外形,给人以强烈的的视觉感受。因此,古人多用露锋起笔,尤其是唐以前的法书,朱和羹《临池心解》说:

“王羲之《兰亭》取妍处时带侧锋。”

露锋与藏锋相比,外形比较单薄和软弱,初学书法者最容易犯这种毛病。如果想要避免,唯一的方法就是加强势,加强书写速度。藏锋用笔是逆锋入纸,然后反方向折笔铺毫,进入行笔,由于笔锋是圆柱形的,反方向折笔时,顶端轮廓留在纸上的痕迹是圆形的,因此称作圆笔。圆笔藏锋具有内敛的造型特征,表现出一种浑厚含蓄、圆润丰美的趣味和效果。藏锋入笔还沉思方笔。横画直入笔锋,竖画横入笔锋,好像要横截笔画一样,由此形成方折的起笔形状。方笔棱角分明,骨力开张,表现出一种骏利豪爽、气骨雄强的趣味和效果。

2. 行笔


什么是笔法与章法,笔法结构章法关系(2)

行笔示意图


行笔也有中锋、侧锋之分,更有帖学、碑学之分。所谓中锋就是汉代蔡邕在《九势》中所说的:

“令笔心常在点画中行。”

中锋行笔不太容易,它要克服两个困难首先是不使笔锋偃卧。笔锋受压后打开,一进入行笔,就会偏向与运动方向相反的一边,笔肚接触纸面,按得越重,笔肚接触纸面越多,笔锋的偏侧越大,这样,有很大部分作用力会因为笔锋的偏侧而转移为与纸面平行的力量,使点画不能力透纸背,人木三分。董其昌说:

“发笔处便要提得起笔,不使其自偃,乃是千古不传之语。”

意思是尽量提起笔,让笔尖在纸上行走,以此保证中锋,保证点画的清挺遒劲,这是帖学的中段行笔方法。包世臣《艺舟双楫》说:

“盖笔向左迤后稍偃,是笔尖着纸即逆,而毫不得不平铺纸上矣。石工镌字,画右行者,其锌必向左,验而实之,则纸犹石也,笔犹钻也,指犹锤也。……锋着纸,即宜转换,于画下行者,管转向上,画上行者,管转向下;画左行者,管转向右。”

这是主张将笔管朝笔画运行的相反方向倾斜,抬起笔肚,让笔尖受压后强力反弹,紧紧咬住纸面逆行,写出苍茫浑厚的点画,这是碑学的中段行笔方法。帖学和碑学的行笔方法不同,表现效果大相径庭。中锋行笔时历代书家的共识,但是汉字书写时一个连贯的过程,笔锋在运动过程中会旋转,不可能始终在线条的中间,这就要求学会调峰,当然通过调峰还能产生不同的效果。

3. 收笔


什么是笔法与章法,笔法结构章法关系(3)

收笔比较


收笔的方法与起笔相同,都是增加与线条运动方向成倾斜、垂直和逆向的动作。目的也相同,都是一方面丰富形的变化,使三角形、方形、圆形交相辉映。不同的收笔方法会产生强烈的视觉效果,如上图,冯承素摹王羲之《兰亭序》用侧锋的方法收笔(图左),“足”字末笔往下侧锋,“矣”字末笔往下侧锋后回收,“其”字和“不”字的末笔往上侧锋,“欣”字的末笔往上侧锋后又往下侧锋,这些侧锋都极大地丰富了点画的造型变化,同时使势的方向变幻莫测,帖学的韵味就来自这种细节表现。颜真卿《争座位帖》(图右),用中锋圆笔的方法收笔,“其”字末笔、“志”字斜钩、“聞”字竖钩等,都是反方向用力回顶之后再出锋的,不仅顶直了笔锋,而且蓄集了强大的势能,忽然爆发,拔山举鼎,与“二王”的韵味截然不同,表现出种雄肆的气概。

章法

宋以前、书法的幅式主要是手卷、手帖。书法创作和理论研究都以点画和结体为主要对象。

宋代以后作品幅式发生变化,开始出现条幅。作品悬挂壁间,全部打开,所有造型元素作为一个整体,同时呈现在观者面前。远观章法,近看点画,章法最先进入视觉,审美作用特别重要,因此引起书法家的关注。董其昌《画禅室随笔》说:

“古人论书,以章法为一大事。”

积画成字,积字成行,积行成篇,一件书法作品由许多不同的点画和单字所组成,这些点画和单字都有相对的独立性,怎样将它们组合成一个不可分割的整体,并且赋予这个整体以各种艺术魅力,是章法所要关注和表现的问题。

再,字与字之间,行与行之间的必会有空白,因此留白在书法审美也至关重要,笪重光《书筏》说:

“精美出于挥毫,巧妙在于布白。”

包世臣《艺舟双楫》引邓石如云:

“字画疏处可以走马,密处不使透风,常计白以当黑,奇趣乃出。”

章法是一种组合形式。但是必须强调,随着书法艺术的发展,这种组合的内容也应当有所发展,章法不仅指笔墨,而且还包括留白,是作品中所有造型元素的组合形式。

墨法


什么是笔法与章法,笔法结构章法关系(4)

空间的模式变化:杨维桢《真镜菴募缘疏卷》


董其昌在《画禅室随笔》中说:

“字之巧处在用笔,成在用墨”


什么是笔法与章法,笔法结构章法关系(5)

展厅书法


我们知道,对比反差越小视觉效果平和,对比反差越大视觉效果越强烈,一幅书法作品不同的墨法,包括浓、淡、干、湿,飞白等等,无疑增强视觉效果,今天书法毕竟是悬挂在展馆或厅堂,远看其势,近看其质,还必须考虑视觉效果。

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