4
《鹧鸪天·小令尊前见玉箫》
宋.晏几道
小令尊前见玉箫。银灯一曲太妖娆。歌中醉倒谁能恨，唱罢归来酒未消。
春悄悄，夜迢迢。碧云天共楚宫遥。梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。
在宴席上，我见到了伊人，她正轻唱着小令。银灯映照下的她，那么地妩媚娇娆。佳人旖旎，歌声也让人陶醉，一曲终了，带着余音归来，可我浓浓的酒意还不见微消。
春夜寂静，夜色漫漫长长，迟迟不见破晓。你我虽同在一个碧空，但如今分别跟楚国宫殿一样地山高水远。
不如做个梦吧，梦里自由自在，管它是梦，还是真呢，今夜我又踏着满地杨花走过了谢家的小桥，来与伊人相会。
与伊人灯下相遇，似惊鸿一瞥，一眼走进了晏几道的内心，“太妖娆”写尽对她的爱慕和一见钟情。
“风乍起，吹皱一池春水”，初见太过惊艳，悸动整个春天，从此醉了是你，醒了还是你，你是光，你是亮，即使两人无缘再见，相隔千里，也要在梦中追逐你而去。
“梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。”理学家程颐称为“鬼语”，从这句看到一个至情至性，痴情又执着的晏几道。
5
《阮郎归·旧香残粉似当初》
宋.晏几道
旧香残粉似当初。人情恨不如。一春犹有数行书。秋来书更疏。
衾凤冷，枕鸳孤。愁肠待酒舒。梦魂纵有也成虚。那堪和梦无。
梳妆台上还残留着旧日的脂粉，一如当初散发着淡淡的清香，人的情意却越来越淡，倒不如这旧日的脂粉有情。春天还收到过几行书信，到了秋天来信越来越少。
绣凤的锦被已冷，鸳鸯枕也显得如此孤单，这千回百转难解的愁肠啊，也只有借酒才能稍稍宽舒了。想着在那虚幻的梦境里相逢一场也好啊，可如今连个梦都没有了。
自古痴情人，总是容易受伤，爱的多，付出的多，得不到相应的回应，深爱的一方总是先输。
看着她留下的一点旧物，黯然神伤，可是离开之人的感情呢，如流水一般早已远去，变得淡得不能再淡。
上一首还有梦可寄情，“梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。”到了这里，“梦魂纵有也成虚。那堪和梦无”。连在虚无的梦境里享受片刻的欢娱也不能实现了。
只剩下满腔的孤寂和一室的冷清，也就唯有杯中的酒来安慰这颗痴情的心了。
6
《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》
宋.晏几道
彩袖殷勤捧玉钟。当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
从别后，忆相逢。几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
还记得当年，你身着盛装、手捧着玉盅殷勤地给我劝酒，我心领神会甘愿为你痛饮一醉，一直到双颊绯红，醉意朦胧。
那一夜纵情歌舞，不眠不休，直至杨柳梢头的一轮明月低沉下去，桃花扇疲倦无力不扇风。
自从与你分别后，总是想象着你我再次重逢的场景，多少次与你在梦里相会啊，今夜你真的就在我眼前，我却只管举灯相照，还疑心我又是在梦中。
这首词描绘了三个场景，初识、相思和久别重逢，初识时的一幕幕的情景，如电影镜头一般在眼前回放，“彩袖”、“玉钟”、“醉颜红”、“楼心月”、“扇底风”，似真似幻。
相思太深，以于于经常梦中相见，“几回魂梦与君同”，到了真的见面，倒不敢真的相信了，又疑心这不会还是一个梦吧，于是提灯仔仔细细地照了又照。
梦与真的错违中，刻画出一个痴情无比的晏几道，不由想起杜甫那句“夜阑更秉烛，相对如梦寐。”人生无常，别时容易见时难，本就恍若一个迷离的梦。
7
《蝶恋花·梦入江南烟水路》
宋.晏几道
梦入江南烟水路。行尽江南，不与离人遇。睡里消魂无说处。觉来惆怅消魂误。
欲尽此情书尺素。浮雁沉鱼，终了无凭据。却倚缓弦歌别绪。断肠移破秦筝柱。
在梦中又一次走进烟水迷蒙的江南路上，可我寻遍了江南，也未能与久别的心上人重逢。梦中的断肠销魂，种种滋味无处诉说，醒来后仍然惆怅不已。
想要把这一份相思写一封锦书寄给你，可惜鸿雁已飞，飞鱼已沉，写了也不知由谁来递送？
无奈只好轻弹琴弦，唱一支小曲来舒缓这离情别绪，可是手指移遍了筝柱，也弹不尽这一腔断肠幽恨。
“行尽江南，不与离人遇”这是《小山词》中的名句，在梦境里，潜意识的活动中，在江南来回求索，上下寻访，可见他相思之深。
找来找去，找不见心上人，情绪无处可诉，醒来后更加觉得愁怅无比，弹遍琴弦也道不尽这一腔断肠。
晏几道是如此念旧，又如此的深情，根本学不会背叛，固执得守在爱的世界里，不舍不退，让人莫名心疼。
