2、第二次出塞 巨大的突破
天宝十三载（754年），岑参跟随封常清再次出塞。
这时期他的作品中除了描写边塞风光，还将山河之爱和民族之爱高度统一。这一时期的诗有四十多首，多反映其报国雄心和积极向上的精神。例如我们耳熟能详的《白雪歌送武判官归京》
北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。
瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。
纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。轮台东门送君去，去时雪满天山路。
山回路转不见君，雪上空留马行处。
封常清大破播仙，凯旋归来时岑参作《献封大夫破播仙凯歌六首》：
暮雨旌旗湿未干，胡烟白草日光寒。昨夜将军连晓战，蕃军只见马空鞍。
在这些诗中，岑参大力描写边塞气候的恶劣、生活的艰苦，反衬出边疆将士的坚韧，和胜利的得之不易。
岑参的两次出塞，其作品将西域景观引入传统诗歌之中，为写景诗注入了新的元素；风格方面，岑参为传统意义的写景诗注入了英雄主义与爱国思想，这也是对于传统山水诗的巨大突破。
前面提到的《河西春暮忆秦中》、《登凉州尹台寺》都不是标准的五言律。作为进士出身的诗人，律诗是基本功，但是有不少唐人喜欢作这种半古半律的诗。
不过岑参以七言歌行见长，后人也多认为其古风强于律诗。
1、岑参古风强于近体
明王世贞《艺苑卮言》中评价：
高、岑一时不易上下。岑气骨不如达夫遒上，而婉缛过之。《选》体时时入古、岑尤陡健；歌行磊落奇俊，高一起一伏，取是而已，尤为正宗。五言近体，高、岑俱不能佳；七言，岑稍浓厚。
王世贞认为，高适和岑参的五言律诗，都不是太强。
岑参常被提及的五言律，就是写给杜甫的《寄左省杜拾遗》：
联步趋丹陛，分曹限紫微。晓随天仗入，暮惹御香归。白发悲花落，青云羡鸟飞。圣朝无阙事，自觉谏书稀。
虽然前人有此评价，但是我们切不可小觑唐人。唐诗之所以好，不可人云亦云，须明白其妙在何处。下面我们欣赏一下他的另一首五律。
2、岑参的诗家语
这里介绍一首岑参的《宿关西客舍寄东山严、许二山人》 ：
云送关西雨，风传渭北秋。孤灯然客梦，寒杵捣乡愁。
滩上思严子，山中忆许由。苍生今有望，飞诏下林丘。
这首诗关注一下颔联和颈联。四句看上去都是主谓宾的结构，但诗家语复杂些，这并不是简单的主谓宾结构，而且二联还有所不同。
滩上---思---严子，山中---忆---许由。看上去似乎是主谓宾，但滩上、山中是地点状语，主语被省略掉了。应该是：滩上（人）思严子，山中（人）忆许由。
孤灯---然---客梦，寒杵---捣---乡愁。这也不是简单的主谓宾。诗人采用了倒装法，应该是：客梦孤灯然，乡愁寒杵捣。客人做梦时，孤灯在燃烧，思乡的时候，窗外正传来捣衣声。
如果写作”乡愁寒杵捣，客梦孤（独）灯然。“也可以前后略加修改做成一首诗，这就是另外一种味道了。
宋代魏庆之《诗人玉屑》记载了王安石关于诗家语的故事：
王仲至召试馆中。试罢,作一绝题云: 古木森森白玉堂,长年来此试文章。日斜奏罢《长杨赋》 ,闲制尘埃看画墙。 荆公见之,甚叹爱,为改作'奏赋《长扬》罢'，且云：‘诗家语，如此乃建’”
岑参七律传世甚少，但是评价却挺高。
当年杜甫、王维、贾至、岑参四人赴早朝，贾至作七律一首，杜甫、王维、岑参同时唱和，岑参之作最受好评。四人诗作如下：
贾至
银烛熏天紫陌长，禁城春色晓苍苍。千条弱柳垂青琐，百啭流莺绕建章。剑佩声随玉墀步，衣冠身惹御炉香。共沐恩波凤池上，朝朝染翰侍君王。
王维
绛帻鸡人送晓筹，尚衣方进翠云裘。九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒。日色才临仙掌动，香烟欲傍衮龙浮。朝罢须裁五色诏，佩声归向凤池头。
杜甫
五夜漏声催晓箭，九重春色醉仙桃。旌旗日暖龙蛇动，宫殿风微燕雀高。朝罢香烟携满袖，诗成珠玉在挥毫。欲知世掌丝纶美，池上于今有凤毛。
岑参《奉和中书舍人贾至早朝大明宫》 ：
鸡鸣紫陌曙光寒，莺啭皇州春色阑。金阙晓钟开万户，玉阶仙仗拥千官。
花迎剑佩星初落，柳拂旌旗露未乾。独有凤皇池上客，阳春一曲和皆难。
杨万里《诚斋诗话》评价岑参诗最佳：
七言褒颂功德，如少陵、贾至诸人倡和《早朝大明宫》，乃为典雅重大。和此诗者，岑参云：“花迎剑佩星初落，柳拂旌旗露未干”，最佳。
明唐汝询《唐诗解》认为岑参、王维不相上下，贾至可以跟在后面，杜甫诗最差，可以回避了：
贾、杜、岑、王诗并入选，然岑、王矫不相下，舍人则雁行，少陵当退舍。盖“尺有所短，寸有所长”也。
清代施补华《岘佣说诗》 也认为，岑参第一，杜甫最差：
《和贾至舍人早朝》诗，究以岑参为第一。“花迎剑佩”、“柳拂旌旗”，何等华贵自然！摩诘“九天阊阑”一联，失之廓落，少陵“九重春色醉仙桃”，更不妥矣。诗有一日短长，虽大手笔不免也。
