并且，中国传统古典园林建造的特点一直是将审美主体的主观情绪外化于审美客体，并通过主客观因素产生情感共鸣来完成审美心理的发展。
例如，孔子云“仁者乐山，智者乐水，”历来的中国文人都会将自己个人生活当中的感伤、宦海仕途以及理想信仰的诗意在园林的假山假水当中倾泻出来，向虚拟非人化的园林布景表达自己的情感。
而英国自然风景式的园林建造和观赏也体现出了融入情感的特点。
从古代到中世纪，传统的欧洲建筑艺术一直是在基督教的控制和左右之下，机械化的宗教教义和禁锢自由的思想观念，严重阻碍了艺术个性化的情感表达。
不仅是园林艺术，其他的欧洲艺术大多数风格沉闷，色彩单一，光线暗淡，直到文艺复兴时期才得到初步的解放。
17世纪康斯太布尔等浪漫主义大师出现，改变了欧洲古典艺术枯燥乏味的沉闷局面。他们将自己的感情富有张力的情感体现在绘画，园林艺术等方面。
英国艺术家钱伯斯在画室园林艺术中表达了自己怀旧的感情、忧郁的艺术风格以及对自然的崇拜感。
在之后的英国自然风景园林建筑过程当中，先浪漫主义的倾注情感的特点一直发挥自己的作用，为英国自然园林注入了新鲜的活力。
中英两国园林艺术不同点（1）园林形态：内敛与外放
中国的古典园林但总体风格是内敛的，总体的氛围是幽深隐逸。北宋欧阳修有词云“庭院深深深几许”，唐代常建有诗云“曲径通幽处，禅房花木深”。
中国园林在建造之时不太喜欢平铺直叙，开门见山，而是用假山假水或是茂林修竹来遮挡游客的视线，给人一种神秘感和隐蔽感。
而在经过闭合的曲线空间之后，才会有豁然开朗的大块空间，而绿树环绕、粉墙灰瓦若隐若现，园林和园林之外的空间割裂开来，给人一种内向和隐蔽的感触，在其中可以发泄自己内心不能释怀的情绪。
而从英国建筑家布朗设计的斯托园或是艺术家钱伯斯设计的球员来看，这里没有中国古典园林的隐蔽和内敛，而是对于自然风景的再现，是大开大合，开门见山的艺术风格。
大面积的草地起伏有致，一片一片的树丛错落不一，没有任何围墙的阻隔，给游客一种视野开阔、自由平坦的感觉和印象，一切非常宁静，但是又显得外放大方。
园林并没有把自己和外面的自然世界割裂开来，而是融为一体，呈现出园林文化的公共性和开放性。
（2）园林功能：精神与实用
虽然中国古典园林的功能具有使人休息和娱乐的作用，但是一直以来，受到了中国传统儒家重义轻利思想的影响，中国古典园林的建造都鄙弃追求物质享受和功利主义的思想倾向。
对于大部分中国文人士大夫来说，中国园林只是具备融入情感的纯精神功能，而中国美学理论缺乏对精神愉悦和物质利益享受之间联合关系的认识，更加导致了中国园林使用功能的欠缺。
而英国自然风景园林不仅仅能够将精神愉悦和情感满足做到位，还可以将物质实用功能和功利作用发挥到极致。
