1781年瑞士艺术家菲斯利创作的一幅图像让几个世纪的观众惊恐，并且启发了他们的灵感，在菲斯利的油画中，一个丰满的年轻女性弯曲地躺着，她身着白衣，被汗浸透的束腰衣袍上压着一个梦魇魔鬼，它盘踞在女子的xiong 口上，“incubus”是指代“梦魇”的同类术语，但它尤指一种神话中的生物，据说它们会降临在女人的身体上。
这幅画作被认为讲述了失去爱的人心力俱瘁的痛苦，菲斯利的社交圈包括了丹麦画家尼古莱·阿比加德（1743～1809年），他创作了自己的《梦魇》，阿比加德曾经师从巴洛克画家布歇、新古典主义者洛林与普桑等人，1772年他搬到了罗马，在那里他遇到了菲斯利，后者的影响使得阿比加德开始创作有浪漫主义元素的作品，他被认为是荷兰最前卫的历史画家和浪漫主义运动的主要人物。
在阿比加德版本的《梦魇》中，斜乜着眼的梦魇蹲在漂亮女人展开的沉睡身躯上，她全身ciluo ，旁边是她沉睡的情人，第二具身体被画家加入，他背对着受害者和她恶魔般的qjz ，使得图像传达得更加露骨色情，也可能更加邪恶，这不再是心理状态的肖像，而是纯粹生理恐怖的图像。
同是19世纪西班牙画家戈雅创作的一幅《农神吞噬其子》的画风场景也和阿比加德的《梦魇》一样恐怖。1819年戈雅（1746～1828年）在马德里西部购置了一栋叫“聋人别墅”的房子，之前的房产拥有者是一位聋人，这个名字也适合戈雅，因为他在40多岁后也失去了听力。艺术家直接在别墅的石灰墙上创作了一系列有着心理学深度的图画，
它们一般被称为“黑色绘画”（1819～1823年）它们并没有向公众展览的打算，在很久之后这些画才被从墙上剥下，转到帆布之上，被保存于普拉多博物馆，这幅让人萦怀的《农神吞噬其子》描绘了罗马神祇萨图努斯的神话，他害怕自己的孩子会推翻自己，于是吃掉了他们，
阿比加德作品《梦魇》
这幅画以这个神话为基础，探讨神的愤怒、年老和年轻的冲突、作为时间之神的萨图努斯会吞噬一切等。当时的戈雅已经70多岁，两种威胁生命的疾病折磨着他，他很可能担忧死亡会降临在自己身上，艺术家或许受到了鲁本斯对这个神话描绘的启发（《农神吞噬他的儿子》，1639）。
戈雅作品《农神吞噬其子》
戈雅的版本色彩有限、笔法松散，在各种感觉上都更黯淡，神灵空洞睁大的眼睛暗示了他的疯狂和妄想，似乎在干这件恐怖事情时萨图努斯本人毫无意识，在原初的图像中萨图努斯的yj还部分sq ，这也证明了它的疯狂，1823年戈雅迁居波尔多，其间他曾短暂地回过西班牙，而后又返回了法国，1828年他在那里去世。
