走传统路线的TVB，在九十年代开启“多元化”时代，这也是TVB上世纪九十年代的“分水岭”。九十年代以前，走古装、金庸剧路线的TVB，打造了一个包罗万象的武侠世界。然而九十年代的多元化崛起，让TVB古装剧集青出于蓝。金牌编剧、监制们更是以脑洞大开的方式，在绘制剧本蓝图和人物打造的故事线上，打破了TVB原有的传统界限。以2000年之后播出的代表剧集，分别有《寻秦记》、《金枝欲孽》等剧集。
剧集题材的新代表意味着思维的重要性，逆向思维的《九五至尊》登场，是打破界限、结合新题材代表下的时代产物。《九五至尊》之所以能够被观众接受，除了好奇心的驱使外，还离不开题材的突破性更新。在当时，走“经典怀旧”路线的道路已然变窄，新题材才是大势所趋。
“喜剧”与“穿越”，是《九五至尊》的核心。作为喜剧故事，古代人穿越到现在的塑造与形象呈现是极度有趣的，化名李大虾的雍正，每时每刻都正襟危坐的模样，令人发笑，吕四娘的言行举止以及滑稽的哪吒丸子头，是“喜剧”的一大卖点，但她的忠孝与仁义，是当时社会背景下缺少的精神。
穿越的意义，能够让观众看到古文化与现代文化的思想冲突与撞击。李大虾、吕四娘与岑家的格格不入，很明显印证了这一点。古人的优势与陋习在这两个主要角色上，刻画得极度真实。岑家、现代人的思想与人物真实表现，又极具现实主义风格。
