记得郑逸梅在《艺林散叶》中写道：某年除夕与友人街头晤谈，友人问过年忙乎？郑答：“一切从简，*梅花便过年。”可见梅花是一年交替的象征，当然，也是吟诗填词的应景题材。
古往今来以梅花为题的作品可谓车载斗量，不可胜数。但唯独诗人*“读陆游咏梅词，反其意而用之”的一首《卜算子》，却是一座绕不过去的大山。
有资料表明，早在1961年11月6日上午，*三次致函秘书田家英。第一次是请他“找出林逋的诗文集，能下午找到则更好”。第二次要找一首七律的咏梅诗，说“其中两句是‘雪满山中髙士卧，月明林下美人来’，全诗若能今日下午交来则最好。何时何人所写记不起来了，请再查一下”。信才发出，又追补一信，说“又记起来，前四句是‘琼姿只合在瑶台，谁向江南处处栽……’下四句忘了”。
不用说当天便有了结果，原来是明初著名诗人高启《梅花九首》的第一首，全诗如下：
琼姿只合在瑶台，谁向江南处处栽。雪满山中髙士卧，月明林下美人来。寒依疏影萧萧竹，春掩残香漠漠苔。自去何郎无好咏，东风愁寂几回开。
与历代咏梅之作相比，高启确有不俗之处，前人称其诗“跌宕风华，凤观虎视”，当非虚言。因此在得知高启所作以后，*不仅亲笔录下了全诗，而且特意加注道：“高启，字季迪，明朝最伟大的诗人。”
为何*对高启如此青睐，直至1964年《*诗词三十七首》正式出版，谜团方始揭破。这就是编年1961年12月的《卜算子》公开发表，而上述种种迹象当与作者的酝酿新作有关，即从初稿到定稿，前后至少已经一个月之久了。其词如下：
风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。 俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。
古人说：“咏物之作，体认稍真，则拘而不畅；摹写差远，则晦而不明。”而且“一段意思，全在结句，斯为绝妙。”的确，这首词的主旨全在结句，前面各句都是为这一结句所作的铺垫。营造氛围，一鼓作气，而神形兼备，既切合梅花的自然秉性，又呼应当年的国际气候。于是水到渠成，“待到山花烂漫时，她在丛中笑”，这是何等的境界，何等的手笔!作为对应，下面不能不提及陆游的咏梅：驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更着风和雨。无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。
陆游的咏梅融合了作者“但悲不见九州同”的身世之感，在写梅花的同时也透出了陆游的身影。譬如他晚年的寂寞、孤独，以及招人嫉妒，在词中都有确切的映射。而结句的“零落成泥碾作尘，只有香如故”，同样通过笔下的梅花，彰显了陆游的高格劲节，绝不是所谓的“孤芳自赏”。
*与陆游，前者是一代领袖，新时代的开辟者；后者壮心未遂，是旧时代的一位诗人。比对上下两首《卜算子》，一正一反，可说旗鼓相当。特别要指出的是，*在日理万机之余，为一首小令而不惜一个多月的准备，最终成此杰作，也足以为当今诗词作者用作借鉴的。
