那一个看似世外桃源的地方，却隐藏着让人胆战心惊的恶。——《金福南*人事件始末》
犯罪题材，特别是社会纪实类犯罪电影是韩国电影的一个显著标签。韩国社会纪实电影以真实尖锐，直面社会问题而产生了许多优秀的影片，《金福南*人事件始末》便是其中不能忽视的一部。
该片上映于2010年，是张哲洙导演独立执导个人首部电影，他也凭借该片获得第47届韩国大钟电影奖新导演奖、第30届韩国电影评论家协会奖新人导演奖 。张哲洙是继朴赞郁、金基德之后，将暴力美学发挥到淋漓尽致的韩国新生代导演。
电影剧情本身并不复杂。讲述了自私自利、冷漠无情的郑海媛是一个生活在首尔的普通职员，因工作不顺利，暂时回到自己阔别以久的家乡无岛度假。结果她的这次旅程，却让她看到了在这座男权至上，男尊女卑的孤岛上，好友金福南受尽欺辱，女儿惨死，最终拿起复仇的镰刀收割全岛人性命的一幕，而她的自私与冷漠，也差点丢了自己的性命。
剧情听上去很简单，但在观影过程中看到的却是一种压抑与沉闷的感觉。岛上总共就9个人，除了金福南自己、她女儿和一个已经接近痴呆的老头，还剩6个人，其中还有金福南的老公、小叔子、姑姑这种算是至亲的人，却全部联合起来把影片一开始面对生活艰难依然有笑容，对生活逆来顺受的金福南逼成了一个手拿镰刀的屠夫。
在我看来，导演张哲洙用贯穿情节的一个个意象，加紧了电影叙事的节奏，也凸显了他对电影的驾驭能力，他用简单的几个人物刻画，却向我们展现了女主人翁金福南的悲惨生活，及最后的绝望自*式的屠*反抗。这一切看上去是如此的不可思议，但却又合情合理。
很多人分析这部影片是从女性奋力抗争的角度来写，但我看观看的过程中不禁反思，这样的结局真的只是因为女性吗？也许不仅仅是女性，而关乎了人性，这个孤岛上由于人口稀少，其实已经成为了法律的边缘，道德也似乎成为了虚无的存在，一切准则由岛上几人(主要是其它6人）来制定，可以说是独立于文明社会之外的一处存在，才是导致金福南最终悲剧的根源所在，而来自好友的背叛和冷漠，却是压死金福南的最后一根稻草。
1、在这座孤岛上，普世意义的道德已经完全消失，取而代之的是人性的阴暗面
在这部电影中，我们正常社会中的道德伦理完全在这座孤岛上消失了，男尊女卑才是主旋律。姑姑和三个老女人信奉的是男权至上的理念，女人永远都要臣服于男人，哪怕她们自己就是女人。
金福南的姑姑，总是把福南当牛马使唤，其它三个老女人也对这个姑姑唯命是从，看她脸色行事，严禁福南直呼丈夫和小叔的名字，颇有一种中国古代封建集权制度下的大家长范。在这种环境下，男人做的一切事情哪怕是有违道德伦理的，也是正常的。暴力男权统治是可怕的，于是就出现以下的场景：
- 小叔子乱伦福南，丈夫没所谓。
- 丈夫猥亵年仅10岁的女儿，女儿还觉得这是父亲对自己的爱。
- 丈夫当着福南的面召妓，福南还能在门口面无表情的吃饭。
- 丈夫在房间随意殴打妻子，女儿在外面愉快地吃着东西，因为见惯不怪。
- 丈夫*了女儿，也没所谓，因为他是男人，全岛人都说谎替他隐瞒。
这一切在正常的社会中来看是多么不可思议的一幕，但在岛上却进行的如此理所当然。而正是道德的缺失，让人们失去了敬畏之心，只懂得欺压福南，享受福南给大家创造的便利。
2、法律的缺失，岛上的人们无所忌惮，法律在他们心中只是一个词汇而已
毕竟背景是在现代社会，也真不可能出现死人没人管的情况。所以在福南丈夫在抓回带女儿逃跑的福南，误*女儿后。虽然有警察装模作样的来岛上调查，可是岛上所有人都一致隐瞒了真相，警察本也是和福南丈夫一起长大的发小，所以在听取大家一致的隐瞒，收受了岛上人送的贿赂，露出了大家都懂的笑容，离开了小岛。
这一行为无异是对法律的践踏，就因为是个孤岛，所以法律也显得那么的无关紧要，既然如此，离开了法律的管制，岛上的人更加可以随心所欲地展现着人性的恶。
看到这里让我想起1974年行为艺术家玛丽娜·阿布拉莫维奇做的一个6小时行为艺术人性试验。她把自己麻醉6小时，除了头部，身体其它地方都不能动，然后人们可以毫无顾忌的在她身上做任何事情，可以是令人开心的事，也可以是伤害，并且无需负任何责任。
人们从一开始小心翼翼试探，给她送花，给她照相，慢慢开始在她身上画口红，到用剪刀剪衣服、用刀划伤她、直至最后有人拿起了子弹装进了枪腔准备开枪，才有观众提醒制止。
当自由没有道德和法律的约束时，潜藏在人心底的恶，会慢慢苏醒，直到肆无忌惮，甚至逼近极限，人性之美彻底被无边的恶吞噬。
正如同《金福南*人事件始末》中描述的一样，当小岛上的人们没有法律和道德的双重约束，他们释放的就是内心最深处的恶，而他们的恶就全部加诸在金福南一个人的身上。
这是导演为了刻意凸显电影矛盾冲突的极端表现手法，但谁又能否认哪怕在现代文明如此发达的今天，就不会有这样的事情发生呢？
郑海媛作为福南一直念念不忘的好友，却是个极度自私和冷漠的人，她可以漠视被小混混*扰女子的求救，女子因她的拒绝救助，最终死亡后，她仍然拒绝指认凶手；工作中，看到老奶奶急需一笔贷款，而自己只需要稍微灵活一下，就可以解决别人的困难时，依旧冷漠的照章办事；凭自己想象就去打新同事耳光。
但是正是这样一个人，却成为金福南心中脱离现实生活的一个希望。她把逃离，哪怕仅只是带自己女儿逃离这个“炼狱岛”的希望全部寄托在了海媛的身上。自然福南只能收获失望，不仅仅是失望，郑海媛还在她的心上“捅”了一刀。
当警察问女儿死因时候，明明福南看到海媛在不远处目睹真相，期待海媛能为自己作证，结果海媛说她当时在睡觉，啥也不知道。这个谎言抹*了福南心中所有希望和仅存的一丝善念，可以说海媛是推动福南成为屠夫的最后力量。
正像金福南把屠刀指向海媛时，对海媛所说的一句话：“你这人太不亲切了！”
这一幕是不是感觉有点很眼熟，如此冷漠的“郑海媛”经常出现在生活中，或者甚至我们自己内心都可能有一个“郑海媛”。老人倒地，不敢扶；公交车上看到小偷偷东西，假装啥也没看见； 2岁的孩子相继被两车碾压，7分钟内，18名路人路过，但都视而不见，漠然而去，身边这样的事例还少吗？
虽然每个人都有自己的理由，但是这样冷漠的社会真的是我们想要的吗？如果人人都是“郑海媛”，那也许有一天自己也就成了“金福南”。
所幸，整部让人感觉压抑、绝望的电影，片尾导演给大家留了一丝光亮。海媛在反*了金福南后，看了曾经金福南给她的信件，那一句句想念让她有所醒悟，也许她对福南多一点关心，可能惨剧就不会发生。她也开始试着走出了冷漠，去警局指认了*害那个向她求助女子的凶手，哪怕面对了凶手的威胁。
也许这也是导演内心的希望，在绝望中给予希望，也让人们看到这种“惊悚”事件后有所反思，赶走心中的“郑海媛”，更多地给予这个世界一点亲切，也算“惊悚片”中的一点小温暖了。
