文/ 鱼为
成都与巴黎的风景风情尽管让人有心旷神怡之感，但显然比不过刘亦菲与黎明、刘烨、余少群这父子叔侄三人间的虐恋来的更加刺激，旅法华裔导演戴思杰在这部影片中，狠狠的扒下了“神仙姐姐”的衣服，让她在不同男人目光的审视下，蜕变成一个被爱所困扰的女人。
“孔雀蛾又称夜孔雀，其幼虫食杏叶为生，成蛾后绝食，只能存活三天左右，而它此生唯一的目的就是寻找配偶”——夜孔雀这种特殊的生存习性恰如刘亦菲影片中的角色，为爱而活，率性而为，东西方文化的交融，亦或对艺术的执着追求，都不及这人性中的一点单纯*，让人感到惊心动魄。
《巴尔扎克与小裁缝》和《植物学家的女儿》两部影片，让人看到导演戴思杰对人内心深处隐秘*的探究意图，一部以荒诞时代为故事舞台，演绎人性中对自由对美好的渴望，一个以不为大众社会接受的情感为初衷，讲述两个女人间的隐秘爱情，这两部影片在国际引起巨大关注，却缺席国内观众的片单，是为遗憾，《夜孔雀》的迤逦旖旎，无疑给观众一窥导演心中块垒的机会——
那是将*与人性都埋藏在符号之下的一种委婉表述，故事在巴黎与成都之间穿越，地域成了一种符号，长笛、茧房、蜀锦、纹身、尺八、川剧，臭椿树，夜孔雀……每一次在地域的错层中出现都成为地域属性的精神归宿，刘亦菲之所以会为之付出真情，是因为“法国籍华裔留学生”身份在每次错层的空间中，暮然让心有了归属感。
而身体是另一种地域，也是另一种被故事渲染的符号，在《夜孔雀》中，尽管导演脱掉了刘亦菲的衣服，但最能引起故事贪恋的，却是她的足掌。黎明、刘烨、余少群三人都曾“把玩”过她的足掌，水池边的触摸，床戏中的纠缠，纹身房里的检视，每一次镜头对准足掌，带来的都是心灵为之颤栗的震撼，那些扭曲的，功利的，亦或文艺的痴缠，不过是人生中的又一次泥足深陷罢了。
在三段感情间游走，让刘亦菲褪去“神仙姐姐”性冷淡的银幕状态，刘亦菲和宋承宪的恋情曝光以后，总觉得应该有影片给她的人物注入爱欲，让她以及她的人物都能令人看到萌生的情感，导演戴思杰在这件事儿上，全心全意为观众服务了一次，他把刘亦菲放进或悲或喜的痴恋，或惊或惧的进退，终于让观众对刘亦菲冷冰冰的观感体验中回温——灵魂深处的*是第三种符号，也是导演隐藏在演员身上的寄托。
最终，文艺性极强的渲染，让故事中的虐恋多了一种再无寻常路可走的末日终结感，而三种符号，也以强烈的形式让出走的国人情感有了牵强的回归，但巨大刺激之后则是极度虚无的失落，下一次，又该拿什么刺激观众的需求？
