思维导图作为思维的工具，可以帮助我们进行主动地学习，形成知识的框架。在形成知识框架的时候，具有个体性、特殊性和不确定性。每个人作为独特的个体，在接受外界信息刺激的时候，激活内部知识和经验，然后有意识的增补内容。一般情况下，没有两个人的思维发展过程是相同的。
接下来给大家讲的是我的一场思维的盛宴，希望可以清晰地看到我思考的过程，帮助大家更好地理解我们大脑思考的过程和特点。2017年9月在南京，去了南京博物院，在博物院尽头有个京剧的小剧场，每天下午有两出戏。时间还早，我点了一壶茶和小零食，静静地等着开场。
第一出戏是《包公赔情》，讲的是包拯的婶娘在家里满心欢喜，儿子包勉任陈州放粮官；这是却得知包勉被包拯斩了，一气之下找包拯兴师问罪；后得知包勉因枉法被铡，包公不得已为大义忘小义，才有的这段包公赔情。
听着听着，我突然好奇起来，为什么京剧叫做国粹，从何而来？于是手机百度派上用途。京剧起源，曾称平剧，是中国五大戏曲剧种（京剧、评剧、豫剧、越剧、黄梅戏）之一，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏，被视为中国国粹，中国戏曲三鼎甲"榜首"。徽剧是京剧的前身。清代乾隆五十五年(1790年)起，原在南方演出的三庆、四喜、春台、和春， 四大徽班陆续进入北京，他们与来自湖北的汉调艺人合作，同时又接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，民间曲调，通过不断的交流、融合，最终形成京剧。京剧形成后在清朝宫廷内开始快速发展，直至民国得到空前的繁荣。京剧走遍世界各地，成为介绍、传播中国传统艺术文化的重要媒介。分布地以北京为中心，遍及中国。在2010年11月16日，京剧被列入"人类非物质文化遗产代表作名录"。
舞台上的包拯和包拯的婶娘是不同的角色和人物设定，包拯勾着脸应该是属于净角，婶娘是女的年纪偏大，应该属于老旦。其他？还有那些角色呢？手机百度输入关键词“京剧角色”---京剧在塑造人物方面有其独特的造型语言，把不同性别、性格、年龄、身份的人物划分为不同的行当，一般说来有"生、旦、净、丑"四大行当。京剧中的 "生"，一般指剧中扮演男子的演员，其中又可细分为"老生"、"小生"和"武生"。"老生"，顾名思义就是中老年男子角色，在剧中多扮演正直刚毅的人物形象。女性统称为"旦"，其中按照人物的年龄、性格又可细分为许多行当，饰演大家闺秀和有身份的妇女称为"正旦"，正旦在京剧中俗称"青衣"，这就是因为正旦所扮演的角色常穿青色的长衫而得名。 旦行中的"花旦"，多扮演天真活泼或放荡泼辣的青衣妇女，在表演上注重做工和念白，例如《红娘》中的红娘。"老旦"，指在剧中扮演老年妇女的角色行当。为突出老年人的特点，走路迈一种沉稳的横八字步，服装色调为色彩偏暗的秋香色、墨绿色，演唱用真声表现。 "净"角是舞台上具有独特风格的人物类型，脸部化妆最为丰富彩，俗称"大花脸"。 一般扮演品貌或者性格有特点的男子，在京剧中多为将军、神化人物或有一定社会地位的人，虽有文武善恶之分，但在性格气质上都近乎粗犷、奇伟、豪迈，因而在演唱上要求用真声演唱，音色宽阔洪亮、粗壮浑厚，动作造型也要求粗线条，气度恢宏，以突出扮演人物的性格和声势。 "丑"角演员又称为"小花脸"。"丑"行的化妆虽与大花脸有点相象，可是他的表演风格却完全不同，有点像夸张的漫画。丑角的出场常会带来满堂的笑声。 "丑"分"文丑"和"武丑"两类。武丑扮演的经常是一些机警风趣、武艺高超的人物，象绿林好汉、侠盗小偷等等。"文丑"经常扮演花花公子、狱卒、酒保、更夫、老兵等。不管文丑或武丑，虽有文武善恶、身份高低之分，在剧中都是幽默、滑稽的喜剧人物，也并不都是反派。 京剧的行当是经过长期的提炼和规范，突出人物的内在特征，把人物的内在特征加以外化而形成的，是京剧与其他戏剧形式不同的重要特征。
了解了角色以后，我开始专注的听起了戏。悠扬、婉转的节奏，如歌如诉的音乐。是什么样的乐曲才能达到这样的表现。所以我又主动的学习了一把，京剧的乐器分管弦乐和打击乐两部分。第一，管弦乐：有胡琴、二胡、月琴、弦子、笛子、笙、唢呐、海笛，以伴奏歌唱为主，但也有时用来衬托表演动作。管弦乐以胡琴、笛子为主要乐器。第二，打击乐：有板、单皮鼓、堂鼓、大锣、小锣、铙钹、齐钹、撞钟、云锣、镲锅、梆子等。它们主要用来衬托演员的舞蹈动作，特别是能烘托、渲染武打时的气氛。其中以板和单皮鼓、大锣、小锣为主要乐器。不得不说的是京胡：拉弦乐器。胡琴的一种，主要用于京剧伴奏。形似二胡而较小，琴筒竹子做成，直径约5厘米，一端蒙以蛇皮，张弦二根，按五度关系定弦。奏时使马尾弓擦弦而发音，其音刚劲嘹亮，是京剧管弦乐伴奏中的主乐器。还有二胡：拉弦乐器。胡琴的一种，比京胡大，琴筒木制或竹制，直径约8--9厘米，一端蒙以蟒皮或蛇皮，琴杆上有二轸，张弦二根，按五度关系定弦。原来京剧不用，由梅兰芳与徐兰沅、王少卿等创始，在京剧青衣唱腔的伴奏中增添了二胡，现在广泛沿用。我尝试着去细细品味音乐中的每一个乐器的声音和他们在人物塑造时的用途。
在我的天马行空的思考过程里，第二出戏《窦娥冤》窦登场。窦娥被人冤枉收押在
监，由于给不出好处费，被狱婆子毒打。这时她的婆婆来探监，哭诉着故事的由来穷书生窦天章为还蔡婆婆借他的银子，不得已将女儿窦娥抵给蔡婆婆做童养媳，没过几年窦娥的夫君早死。适逢蔡婆婆索要赛卢医还钱，却险些被赛卢医害死。幸得张驴儿父子相救。那张驴儿要蔡婆婆将窦娥许配给他，窦娥始终未同意。张驴儿就将毒药下在羊肚汤中要毒死蔡婆婆，结果缺误毒死了其父。张驴儿反咬一口诬告窦娥毒死了其父，昏官桃杌最后做成冤案将窦娥处斩，窦娥临终发下"血染白绫、天降大雪、大旱三年"的誓愿。窦天章最后科场中第荣任高官，回到楚州睡觉时窦娥托梦与他，诉说自己的冤情。最终窦天章为窦娥平反昭雪。《窦娥冤》原名《感天动地窦娥冤》。是元代戏曲家关汉卿的元杂剧代表作，也是元杂剧悲剧的典范，该剧剧情取材自东汉"东海孝妇"的民间故事
京剧中有华美的服饰，专业的京剧要求和丰富的故事呈现，但我们却无法再更多的舞台欣赏到。好像湖南卫视有过一位名家参加跨界歌王，汪涵称她为“瑜老板”。王珮瑜，1978年3月4日生于苏州， 上海京剧院著名京剧余派（余叔岩）女演员，师王思及。开蒙学老旦，后改学老生。2011年，获得第二十五届中国戏剧梅花奖。王珮瑜扮相俊秀，演唱古朴隽永。2016年1月6日，获颁“2015中华文化人物”。2017年，参加综艺节目《奇葩大会》。2017年3月，作为跨界评论团成员参加综艺节目《跨界歌王第二季》。我记得在有看到这样一个场景，王珮瑜自述：我希望参加更多的综艺节目，展现国粹的魅力，让更多的人关注京剧。原来这样一个场景一直在我的脑海中，在此刻
产生了共鸣。
还有一档节目 《叮咯咙咚呛》中裘继戎，京剧裘派嫡系第四代继承人，跨界艺术家。我有他和戴荃合唱《刀剑如梦》，优美的唱腔，浑厚的嗓音，我觉得他就是悟空桀骜不驯，走属于自己的路。
当我想到“老旦”时，一个名字闯入我的脑海---孟小冬(1907-1977)，女，北平宛平(今北京)人，梨园世家出身，是早年京剧优秀的女老生。人称"冬皇"的孟小冬，是京剧著名老生余叔岩的弟子，余派的优秀传人之一。她的扮相威武、神气，唱腔端严厚重，坤生略无雌声。，我曾经在《梅兰芳》中看到过章子怡的扮相。
当我正在用百度延展着我的思路时，一位头发花白的老先生对我说：“上海除了王佩瑜，还有一个蓝天也很棒哦，顶起了中国京剧的半壁江山呀！”这句话，勾起了我的好奇心，百度关键词“蓝天 京剧”---南蓝天，男，上海京剧院二团优秀青年演员，工老生，宗余派。常演剧目有《智取威虎山》、《失街亭·空城计·斩马谡》、《四郎探母》、《定军山·阳平关》、《战太平》、《大保国·探皇陵·二进宫》等。
我身在小小一方戏台前，领略戏剧呈现。而我的思维穿越古今，让我领略了京剧国
粹的美。思维的力量如此强大，也让我自己获得收获的快乐。
作者：尹丽芳
