《赤潮曲》是我国最早出现的无产阶级优秀的歌曲之一，也是继先烈李大钊的《欢迎独秀出狱》(1919年）、*同志的《生别死离》(1923年）之后，无产阶级诗歌的又一成果；同时也是作者创作道路上的一个里程碑。
诗第一节，作者根据切身的观察与体验，概括了俄国十月革命的伟大潮流和它对中国的巨大影响。瞿秋白在莫斯科期间，曾多次著文赞扬十月革命。一九二一年十月二十五日写道："一九一七年之秋，俄罗斯红光烛天，赤潮澎湃，虽然深寂的乡僻，余波荡漾，犹与沙岸石砾相搏击，激厉清刷。革命的风暴时期，群众集会的社会心理现万丈光焰，不可阻的伟力。-﹣二十世纪历史的事业之第一步。"(《赤都心史·"什么！"》）一九二二年一月二十九日，即作者二十三岁生日时，又曾专门以《晓霞》为题，写下这样热情歌颂的文字："……一望远东，紫赤光焰，愈转愈明，炎炎的云苗，莽然由天际直射，烘烘烈烈，光轮轰旋，-﹣呀！晓霞！晓霞！此时此际，未见烈日，-﹣也许墨云骤掩，光明倏转凄黯，不然也只遥看先兆，离光华尚远；然而可以确信，神明的太阳，有赤色的晓霞为之先声，不久不久，光现宇宙，满于万壑。欣欣之情，震烈之感，不期而自祝晓霞。……革命怒潮的先声，那正是'天地青'的时候。革命赤日的遥光，那正是'晓霞'的散彩。"(《赤都心史》)
"赤潮澎湃，晓霞飞动"这两句诗，可以说正是上面作者所描述的这种宏伟气象的凝练写照，表露了作者对这个伟大的革命由衷热爱和欣羡的情感。"惊醒了五千余年的沉梦",这两句诗中，用"五千余年"和"沉"来形容梦，写出了祖国灾难的深重、久远，"惊醒"二字，表明十月革命的"赤潮"对中国人民的觉醒所起的振动与冲击的作用。
诗的第二节，集中写出在十月革命的感召下，祖国人民的觉醒以及走向斗争的浩大声势。在中国共产党领导下，从一九二二年一月到一九二三年二月，掀起了我国历史上第一个工人运动的高潮。"四万万同胞，同声歌颂神圣的劳动"，正是这如火如茶的革命大好形势的艺术表现。
诗的第三节，以斩钉截铁的语言，指出中国人民受压迫受剥削的罪恶之源，号召人民为"捶碎"这根源，为解放"我殖民世界之劳工"而"奋勇""猛攻"!
诗的第四节，诗人把视界从祖国扩大到全世界，号召一切被压迫的奴隶团结起来，为奔向共产主义美好的明天而并肩战斗。
诗的最后，用喷薄欲出的太阳放出的万丈华光，来描绘战斗中的祖国和人民，来形象地表现方兴未艾的革命斗争，表达了他无限振奋、乐观和自豪的情怀。
这首歌词，语言形象而凝练，结构严谨，节奏鲜明有力，富有强烈的鼓动性。
瞿秋白在《赤俄新文艺时代的第一燕》一文中写道："俄国俗话说得好：'一燕不成春'。虽然，春来第一燕，至少是天地回和的朕兆。何况惊蛰之后雷声震发，百花齐放，那第一燕，正是此后第二第三以至于千千万万的先锋。"(《瞿秋白文集》第3卷，第551页）我们同样可以说，瞿秋白的《赤潮曲》不愧为我国无产阶级"新文艺时代"的"漏泄春光的第一燕"。
《铁花》这首诗作于一九二三年，发表于同年上海《文学周报》第九十二期上。
瞿秋白在《荒漠里﹣﹣一九二三年之中国文学》一文中说："唉，中国的新文学，我的好妹妹，你什么时候才能从云端下落，脚踏实地呢？……劳作之声还远着呢。现在正是'黄金'时代，有黄金便有甜吻，那手足胖胝的蠢人，哪里在诗人眼里！黄金时代开始，人格赖黄金而解放，恋爱赖黄金而自由，礼教赖黄金而摧残﹣﹣黄金自己要制礼作乐。汗血虽然'漂杵'，诗人却立在杵上，正在乘长风破万里浪。可是世界的……可是挣扎在汗血里的人，也许有呼号之声。"(《瞿秋白文集》第2卷第232页）《铁花》一诗，正是我国工人阶级走上革命舞台不久所出现的，描写"手足胼胝的蠢人"、表现"挣扎在汗血里的人"的"呼号之声"的优秀之作。
诗中通过对"铁花"的着力刻画和赞美，抒发了作者热爱工人阶级的真挚情感。"铁花受不着阳光的煦和，铁花领不着月光的抚慰"，两句诗生动写出打铁工人悲惨的境遇和卑贱的社会地位，但是，透过"小炉里融融的火飓"，诗人却看到了他们那纯洁的心地，广阔的襟怀，透过"嗤嗤地烧着"的"花蕊"，诗人却看到了他们那热烈的情感，质朴的性格。可以说，"铁花"的形象，鲜明而集中地表现了工人劳苦大众的生活、思想和情绪。
诗中的我，是一个觉醒的、先进的知识分子的形象。他既没有留连于"柔和细腻的自然里"的闲情逸致，也不欣羡那"灯红酒绿"、"繁美华盛"的富有者的生活，而是置身于"烟气迷天的工厂内"，置身于劳苦工人的行列中，尽管这里锤子和金铁的声音来得如此蠢笨而紧张，他却"真爱上了，舍却不忍"。正是工人阶级可贵的品质，照亮了他"壮勇无畏的胸膛"，使他预感到革命斗争的大好形势必然来临，对共产主义事业充满美好的幻想。由于作者采用了直接抒情的方式，就使这首诗具有了更浓重更炽烈的抒情色彩。
瞿秋白曾精辟地指出："诗的主要形式，就是节奏和韵脚（押韵是不是押在每一行的末一个字，这是次要的问题，可是，即使是自由诗也一定要有节奏的）。"(《瞿秋白文集》第3卷第631页）他创作的新诗，包括《铁花》在内，大多具有泉漏铿锵、抑扬迢递的音韵美和节奏感。《铁花》共五节，每节前两行诗，基本上都是运用排比与对称的句式，构成节奏的"顿"数也大体相同，后两行则略有参差，首尾两节最后一行，是复沓，起到前后照应、回环往复的艺术作用。
