07离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
踏莎行·候馆梅残
宋代 欧阳修
候馆梅残，溪桥柳细。
草薰风暖摇征辔。
离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪。
楼高莫近危阑倚。
平芜尽处是春山，行人更在春山外。
这首词是欧阳修词的代表作之一，上片写离家远行的人在旅途中的所见所感。馆舍前的梅花已经凋残，溪桥旁新生细柳轻垂，暖风吹送着春草的芳香，远行人摇动马缰，赶马行路。走得越远离愁越没有穷尽，就像那春江之水连绵不断。
下片写闺中少妇对陌上游子的深切思念。寸寸柔肠痛断，行行泪水滴落面庞，登上高楼凭栏远望也难解难心中愁情。平坦的草地尽头就是重重春山，行人还在那重重春山之外。
此词由陌上游子而及楼头思妇，由实景而及想象，上下片层层递进，以发散式结构将离愁别恨表达得荡气回肠、意味深长。这种透过一层从对面写来的手法，带来了强烈的美感效果。
08但使情亲千里近，须信，无情对面是山河。
定风波 席上送范廓之游建康
南宋 辛弃疾
听我尊前醉后歌，
人生无奈别离何。
但使情亲千里近，
须信，无情对面是山河。
寄语石头城下水，
居士，而今浑不怕风波。
借使未如鸥鸟伴，
经惯，也应学得老渔蓑。
这首词是作者为送别好友范廓之而作。当时辛弃疾正闲居带湖，好友范廓之将去抗金前线的建康，辛弃疾在酒席宴前写了这首送别词。
这是一首送别词，上片写送别，概括出友谊不受空间限制的道理，赋予此作以更广泛的社会意义；下片寄语建康故人，而今归退田园，当略无宦海风波之虞，表达了词人安贫乐道的理想。全词写送行而不流于感伤，用语明快爽朗，开人心胸，写法开门见山，点明离宴，似悲实旷。
09无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍。
踏莎行·祖席离歌
宋 晏殊
祖席离歌，长亭别宴，香尘已隔犹回面。居人匹马映林嘶，行人去棹依波转。
画阁魂销，高楼目断，斜阳只送平波远。无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍。
此词上片写饯行的情景，开始写送别场面，然后分别从居者、行者两方面写离情，一方面表现居者依依难舍，另一方面叙写行人不忍离去；下片单从居者方面写对行者的思念，因行者从水路乘船走，所以仍紧扣水波写。
“无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍。”这两句极佳，表现出了主人公无尽的想象力，使自己的情绪随着万里碧波，走遍天涯海角，只是为了寻找自己心目中的那个离人。
这首词从饯别开始，写到别后的相思，意蕴无穷，犹如一幅送别连环图，为我们描绘了一幅优美的意境，让读者置身其中，真切感受到作者的深情。后世对其评价极高，说这首小词“足抵一篇《别赋》”！
10但徘徊班草，欷嘘酹酒，极望天西。
夜飞鹊·河桥送人处
周邦彦
河桥送人处，良夜何其？
斜月远堕余辉。
铜盘烛泪已流尽，霏霏凉露沾衣。
相将散会，探风前津鼓，树杪参旗。
花骢会意，纵扬鞭、亦自行迟。
迢递路回清野，人语渐无闻，空带愁归。
何意重经前地，遗钿不见，斜径都迷。
兔葵燕麦，向残阳、影与人齐。
但徘徊班草，欷嘘酹酒，极望天西。
周邦彦，北宋词人。字美成，号清真居士。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。
词上片写送别，下片写别后之思。词中运用陪衬、反衬、熔情入景、化用前人诗文之语等多种手法，细腻曲折地写出了送别怀人的悲凄与深情。
词大意：
在河桥旁的亭中送别情人，久久惜别，深夜里弥漫着凉意，竟不知到了什么时分。残月曳着余辉远远地向西斜坠，铜盘中的蜡烛也即将燃尽，清凉的露水打湿了衣襟。临别前短暂的相聚即将散离了，探头听听随风传来的渡口鼓声，看看树梢上空参旗星的光影，已是到了黎明时分。那花骢马仿佛会解人意，纵使我扬鞭催赶，它也只是自顾慢慢缓行。
送别情人，我满怀离愁孤零零地踏上了归途，渐渐听不到渡口上那嘈杂的人声。原野上空旷清寂，归途竟是那么遥远寂静。我没想到再次来到当初与她分别的地方时，不仅未见她的一点遗迹，连偏斜的小路也都难辨迷离。低照的斜阳映照着兔葵、燕麦长长的影子仿佛与人相齐，我在那曾与她相偎过的草丛边徘徊往复，以酒浇地，欷不止，放眼西方，空自断魂。
（图片来自网络）
