二胡的弓法，在二胡的诸多技巧中，占有相当的位置，弓法不过关，其它技巧便无从谈起。
运弓的“平、匀、直”，只是二胡运弓的基本要求，这是从技术层面提出来的。实践性的要求则是一个“稳”字。这个“稳”字包含着极为丰富的内容，速度的均匀、运行线路的平稳、弓毛贴弦的紧密度等，都包含其中。
二胡的运弓，还有一个极其重要的内容却往往被人们所忽略，那就是收弓。
收弓，是一个乐句的结束，另一个乐句开始的时间节点，这个时间节点，在整个乐曲的表达上，占有相当重要的位置。收弓，便是其中一个十分重要的环节。
收弓，讲究的是干净、利索。从声音指标上讲，乐曲的尾音要恰当的结束在时值内，不能拖泥带水，音符的质地要圆润，周边不能带有毛刺，要有十足的颗粒感。
一些人的弓法，基本上符合要求，各个技术环节都很到位，但由于收弓技术不到位，出现瑕疵，弓法上便是个欠缺，这是件很令人遗憾的事情。
收弓不佳最常见的现象及原因是:
收弓不利索，最后一个音符的时值不准，产生人为延长的现象。产生这种现象的原因，就是推拉弓的惯性掌控不好，是惯性力作用的结果。事实上，二胡的收弓，必须干净利索，给人以戛然而止的感觉。
收弓的力度减弱，最后一个音符强度不够，其表现是音量变小、变虚，声音的质地与先前的音符形成强烈的色彩反差。这就影响了乐曲情感的表达。
我们以推弓为例，当弓子运行到弓根处时，一些人由于力度的掌控不好，至使弓尖产生抖动的现象，由于弓尖的抖动，弓根处的弓毛的贴弦紧密度便会发生变化，声音也随之产生颤动的现象。音符的圆润及颗粒性便会遭到破坏，声音的质地也就不理想了。
拉弓时，特别是拉到弓尖处时，由于右手的控制力减弱，弓尖处的弓毛贴弦力度会减弱，此时的弓尖易出现左右晃动的情况，便会有杂音和虚音的出现。
通过上述现象分析，我们得出的结论便是:
对弓子的控制力应贯穿运弓的全过程，特别是弓尖与弓根两处，运弓的匀，应包含速度和力度两个方面。
弓尖处，应持续加力，而不是减力，更不能用其惯性的作用力。
收弓的要领是:收弓时，要有一个突然加力动作，这个动作完成后，弓毛要迅速离开琴弦。这样，干净、利索的声音效果就出来了。
