杨德昌电影中，少年*人事件屡见不鲜，这类少年后天社会化不足，缺少情感滋养，造成了人格上的危险倾向。
再加上家庭教育的失败，学校体制僵化，让他们早早就走上了街头。而街头又鱼龙混杂，暴力肆虐。这样，这群少年就走进了暴力的深渊。
《一一》中，胖子举刀*死了自己的女同学莉莉。和小四一样，胖子也不像是会*人的人，他害羞、内敛。他被莉莉玩弄，*人纯粹是“报复”行为。
小四的*人和胖子有某种程度的类似，但更有社会性的深度。
爱情在《牯岭街》，更像是异化的暴力途径。
它让青少年更加依赖爱情和对象，越是依赖于他人，越是危险；一旦爱情失败，青少年将体会到更深刻的孤独，从而走向极端。
杨德昌和牯岭街
茅武*人时，只有15岁，那时杨德昌14岁。
这暴虐血腥的回忆，太过于深刻，以至于杨德昌用了30年来消化。
杨德昌生于上海，但在台北市中心长大。
小时候，杨德昌成绩不好，和老师的关系也并不融洽。这一点在《一一》和《牯岭街》中都有所体现。
杨德昌的电影可以被分为两个文化意义上的三部曲。
首先是《海滩的一天》、《青梅竹马》、《恐怖分子》。这三部电影描写了七八十年代的台湾人生活，被称为“台北三部曲”。
《牯岭街》根据六十年代真实案例改编，因此可以视为前传。
至于《独立时代》、《麻将》、《一一》，描写的则是台北人九十年代的生活，因此可以称为“新台北三部曲”。
这七部电影中，又以《一一》和《牯岭街》最为深刻动人。
