特别声明：本文为新华网客户端新媒体平台“新华号”账号作者上传并发布，仅代表作者观点，不代表新华号的立场及观点。新华号仅提供信息发布平台。
文/王芳
（Wang Fang ）
中央美术学院博士、讲师。
20世纪初期，在消费主义盛行、新旧文化交织的背景中，“摩登女性”逐渐取代了传统美的形象成为大众对女性新的想象。女性不断塑造自身，同时也被各种权利塑造。在二三十年代，出现了官方针对女性的“禁止”和“取缔”活动，以限制女性的行为和身体，比如“取缔奇装异服”“取缔裸腿裸足”“禁止大学生跳舞”等。但同时报刊杂志中却并不遵循这种“禁止”，反而充分表达女性的身体。本文以20世纪30年代的“取缔奇装异服”运动和《时代漫画》中的女性题材为例，试图讨论这一时期女性形象在日常生活空间中和印刷媒体空间中的困境以及这种处境背后的话语权利。
从“奇装异服”谈起
城市景观最重要的变化之一是居民服饰的变化，而在近代服饰变迁中，女装的变化最为壮观。在20世纪初期，新的服饰标准形成。较之于传统保守的女性装扮，新服饰突出了人体美。随着海外文化的传播，西方样式繁多、色彩绮丽、表现人体美的服饰越来越受到城市女性的欢迎，乡村和内陆女子也竞相模仿。
禁止“奇装异服”的运动在20至30年代逐渐在全国兴起，目的是整顿有违风化的行为。“奇装异服”一词用来描述衣服的色彩和样式奇异，本是个人选择，也没有性别的区分，却在20世纪初期新旧文化剧烈冲击的情形之下却引起了轩然大波。早期，关于“奇装异服”的讨论主要集中在妇女的新式服装上，奇装异服的风气被认为最初由妓女引起，逐渐影响到都市女性的穿衣风格，因而这种表现身体线条的样式一度被认为有伤风化，是不守闺范的行为。
早在1915年，《申报》就刊载了警界条例，对女性奇装异服者处以罚金。1917年，北京中央警厅下达取缔“奇装异服”，认为“一班大家闺秀，半着娼妓服装，妖艳炫异，恬不为耻，伤风败俗，实堪痛恨”。至1929年，国民政府内政部颁文令全国取缔“奇装异服”。1934年新生活运动发起后，蒋介石从江西开始进一步推行取缔“奇装异服”政策。
政府对“奇装异服”的界定以服装尺寸和样式为主，比如1935年7月30日，在北京一处剧院里，身配盒子炮、手持小手枪的警察下令，凡衣服薄如蝉翼、裸露腿部而不着袜子的摩登妇女，不准听戏，只能换衣后再来。广州公安则制定了一套服装标准，勒令妇女界严格遵守，且禁止洋服店再开发新式衣服，1935年9月起，广州市正式开始执行取缔命令。
《日常服装暂行条例》主要有如下几条：一、日常衣服材质需采用国货。二、长衫长度不得拖至脚踝，最短必须过膝。三、短衫长度最短必须及臀，但妇女穿裙着，得变通之。四、袖长至长不得过指，最短必须过肘。五、妇女裙裤长度长不得拖至脚跟，短必须过膝。妇女穿长衫者，必须穿过膝之内裤。六、女子留发，以短装便利为主，过长者不能随意披发。七、男女学生在求学期间，不得穿翻领西装或露胸洋服。
尽管广州已经明令禁止奇装异服，但仍然有部分女性并不服从。山西省则另行了一套办法，即若要良家妇女有别于妓女，要佩戴桃花章，一律烫发，着高跟鞋。因而普通妇女不得不简朴一些，风俗则不正而自正了。
总的来说，发起于20世纪初、在1935年左右扩展到全国各省的“取缔奇装异服”反映了在与西方思想本土化共存的过程中传统意识形态试图占领主导地位的局面。对于新奇装饰的追求的确会引导骄奢的生活方式，且服装过于露在封建思想还未完全褪去的社会确实有碍风化。这一时期对服饰的担忧也反应了女性的身体在当时得到了关注，这无疑是传统思想与倡导人体美的新文化交汇后产生的应激反应。
漫画中的女性形象
张爱玲曾在《更衣记》中记载了中国百年的服装变化，其中谈到了传统女性的形象：“削肩，细腰，平胸，薄而小的标准美女在这一层层衣衫的重压下失踪了。她的本身是不存在的，不过是一个衣架子罢了。”传统女性在庭院深深中遵守着伦理纲常，往往只能凭借美德和才华得以出现在众人口中。直至民国之后，女性公然出现在街道中，在改良和改革的背景下接触新事物，才得以重塑自己。
漫画则对女性的古今之变有更直接的描绘，丁悚曾在“小报之王”——《晶报》上以《古今女子今夕观》为题刊出一系列表达女性变化的漫画。20世纪30年代是中国漫画刊物发展的高峰，而女性则是大部分漫画表达的主体，但漫画中似乎并没有受到各种“取缔”和“禁止”的影响。如果照奇装异服的界定来看，漫画中表达的女性大多不符合标准。其原因可能与这一时期描绘女性漫画的主题有关，其主题主要围绕消费、情感和身体。
《晶报》，1919年，3月21日刊
一、消费。作为消费文化的典型符号，漫画中的女性处处透露出新式的消费观念。比如《上海漫画》第105期，鲁少飞的作品《造成一个美人脸，每人每天要输出去的代价》，描绘了妇女脸部装扮的器物和价格。同时，画面中女性华丽的装束也是关于消费的隐喻。叶浅予设计的时装美人几乎在每一期的《上海漫画》与《时代漫画》刊登。如果作者想描绘一个摩登女性，时髦的装扮是必不可少的，这些表达连同报刊内页的广告一起，营造出一个典型的消费文化下的世界。若是也按照奇装异服的标准对漫画人物做出限定，则很大一部分广告画也要消失了。
《上海漫画》，105期
二、情感。报刊上的当代女性被描绘成了完全违背传统妇女美德的群体。比如黄士英的一幅作品则表现了女性对家庭责任的的忽视：一位抽烟的女人窝在沙发上看书，男人抱着两个嚎啕大哭的孩子。画面旁边写着：“年轻的新妇说，你没有预先讲明孩子要归我照管的”。再如在1935年张乐平的一幅描绘妻子送别丈夫的作品反讽了都市女性无视传统纲常伦理，不守妇道的现象：曲线毕露的妻子半倚在丈夫肩上依依不舍，房间内门后衣橱里和床下分别藏着三个男人，画面下的一行小字写着远行的丈夫担心妻子寂寞，字和画形成鲜明的对比。
