这不仅代表着制作方对于内容本身的重视，也更加说明竖屏剧市场早已不再是当日的荒地，如今从制作、选角到后期的商业流程都在往更高的专业化程度靠拢。
根据QuestMobile数据，短视频APP用户月活跃量可以达到8亿，并且数字还在以超过30%的速度增加，只比在线视频的近10亿MAU少了不到2亿。越来越多的用户下沉到短视频市场，无论是通过手机APP还是三家BAT，都开始更关注短剧模式。
在今年的互联网大会上，爱奇艺龚宇也提到了内容长度的问题，多加制作人也强调了很多影视内容并不适合做长，短视频反而会有更大的空间。过去不登大雅之堂的竖屏剧，如今爱奇艺却给了首页的显眼推荐位。
在短视频制作上，身为行业的先行者，张健还特别强调了短视频的商业属性。短视频适用于手机，也意味着商业植入和广告属性会灵活机动得多，直接的露出和独家定制的剧情都更容易为观众接受。在影视寒冬之下，中小体量的品牌和合作未必再愿意负担大剧的植入成本，而同样拥有不俗流量的短视频却可以以更加精确的消费者定位来赢得这部分需求。
而在内容开发领域，短剧也已不再局限于简单的“段子”模式，甚至“竖屏”都不再成为一个必需。
今年开始，优爱腾三家平台都开始全面布局短剧业务，综艺、剧集等各类形式都开始向此模式靠拢。腾讯视频的《男友播放列表》同样是竖屏短剧，每集控制在5分钟之内，不同的是，它拥有了连贯的人物和情节，不再纯走喜剧模式，转而以甜宠开启了另一个维度的市场。目前为止全19集剧集共拥有了近2千万的播放量，并且和平台走了分账模式，收益超过百万。综艺《女人30 》邀请了秦岚、张柏芝、吴谨言等当红女星谈论女性话题，每集长度在10分钟以内，就以传统的横屏模式和观众见面。另一部讲述单身少女爱情故事、拥有连贯剧情的短剧《小哥哥有妖气》同样是横屏。
种种迹象都释放出了一个信号：未来拥有完整人物和剧情的内容也开始向短视频倾斜，观众会更有可能看到一集10-15分钟的连载剧集。短剧已不再局限于横屏或竖屏形式，时长和内容输出成为了更关键的要素。
短视频内容创作的破局之道
解决了用户体量，之后就轮到了内容。
张健并不讳言《生活对我下手了》系列的成功，并且直接把关键点归结到了内容本身。
剧集上线以来，但凡提及短剧和竖屏剧，《生活》系列大半都会成为参考坐标，辣目洋子也更是被成功推到观众眼前，巨大的好评和商业关注度给了制作方和平台底气，到了第二季，参演的演员和对应的预算也都自然增加。
制作第一部《生活》系列的时候，“资金有限，演员也不好找。那个时候我们是新东西，根本没人相信，我每天都在为第二天找谁过来拍发愁，真的差点有那么几天要断粮了”。
而最后竖屏剧出来的效果无疑是一剂强心针。《生活》系列的主题是当下年轻女性在生活中遇到的啼笑皆非的困境，为了贴合创作，张健起用了同样是女性身份的导演执导。到了第二部，《生活》系列关注95后的两性关系：为什么这么多人单身？单身的理由有哪些？当这些琐事背后的社会关系、亲情关系、感情事宜都被挖掘，那对素材本身来说就足够丰满，也可以在嬉笑怒骂背后保持一定和社会的共鸣。
对于竖屏剧来说，其切入口更小，极短时间的生产模式也注定以更直接的切面接受观众审视。对这类内容来说，它不仅是作品，更拥有很强的“产品”属性。去年还是香饽饽的新品，今年就会面临被淘汰和同质化严重的风险，这就是需要保持内容迭代的关键原因之一。
总结目前的短视频内容，在内容制作上，这类模式拥有两个核心要素。其一是剪辑的节奏，其二是寻找社会的痛点。竖屏剧虽然精简，但其实五脏俱全，同样需要讲究戏剧结构，尤其对于喜剧类题材来说，如何在短时间内汇聚足够多的翻转以形成对观众的刺激，这是要解决的核心问题。
和很多制作者不同的是，张健直接说，他做的就是“爆米花”，观众看完如果觉得没有浪费睡前的那十分钟，能够笑一笑，那就是成功了。“什么样东西的就是什么样的，我也不怕大家骂它，如果有讨论度，其实已经很满意了”。
这种态度源于对短剧市场的精确定位。短剧的时长和内容模式决定了它无法去讲深度内容，能够做到大众化和讨论度就已经不易，轻松幽默的喜感是一个很合适的切入点。
张健也建议短剧新入局者们可以多做尝试。“我们在做《生活》系列之前已经拍过上千个短视频，很知道观众喜欢什么，我们很多制作人也是从最基础的编导开始，既要做妆容还要负责美术，是一点点磨出来的。但是现在很多人第一个短剧就已经是给出去的第一个项目，其实这是一种冒险。” 为了探索内容的新维度，张健透露，他将来不仅会制作超过15分钟的故事内容，也会和于正开启合作，逐渐尝试更广的制作模式。
网生艺人入局，
“只有作品不会背叛你”
竖屏剧，或者说短视频对行业的启示不仅在制作和商业模式本身，还有艺人领域。2012年，《大鹏嘚吧嘚》以迷你网剧的模式横空出世，一举碰触大鹏这一喜剧新秀，而如今的大鹏已经是院线电影的常客，戏路也扩宽到了正剧领域；卢正雨同样以网络短片让观众熟知，随后他也得到了和周星驰共同执导《西游降魔篇》的机会；《万万没想到》团队让白客正式以演员的身份走进主流，出演《建军大业》等电影，而如今的辣目洋子同样摇身一变走上了综艺《演技派》的舞台。
当这些网生艺人逐步迈向大制作电影和剧集的时候，原本传统路线的演员和偶像则开始走进短剧。
在这季《生活对我下手了》中，出演阵容得到了大规模提升，不仅有靠《声如人心》收获一众粉丝和商业认可的阿云嘎，还有人气偶像出身的彭楚粤、董岩磊、周彦辰等人。而在另一档竖屏剧《男友播放列表》中，演员则是中戏毕业、在《陈情令》中扮演金子轩的演员曹煜辰。
在当下的影视生态环境中，演员的来路早不再限于几所专业院校，而随着行业竞争和内容积压越发严重，大批量“正统”出身的演员和有志于演艺事业的偶像开始愿意把视线投向回报率稳定的短剧。与之相对的是，网生艺人的上升渠道开始拓宽，电视剧、网剧、短剧的流通渠道更加被打破。
其背后暴露的问题是，无论是网剧还是短剧，在当下面对大量竞争对手、整体市场下作品数量和质量的双重下降等问题的压力下，艺人和其团队需要选择的不再是播放模式，更多的会回归到作品和角色本身。
“因为只有作品不会背叛你。哪怕是头部艺人，有时候都不免面临被选择的局面”，张健不仅负责制作，同时他也负责公司的经纪业务，因此对当下艺人面临的困境深有体会，“我很直观，现在没有什么艺人可以纯靠网络维持，很快流量就消散了，最后还是拿作品说话”。
