小说中第三人称描写的好处,小说中第三人称写作的好处

首页 > 书籍文档 > 作者:YD1662024-01-25 13:29:54

在看了大量的参考资料后,我在这周一预告的有关人称视角的干货文终于今天写完了,什么也不说了,希望能帮到大家吧!

正文开始

当我们决定讲述一个故事时,选择采用什么人称,采用什么视角,是摆在我们面前的一个重大问题。通常,一提到人称视角,我们下意识地就会想到“第一人称”“第二人称"和“第三人称”,以致于我们经常弄混人称和视角,认为人称和视角就是同一个概念。今天这篇文章,便是主要探讨这个问题,人称和视角,它们有何相关,又有何区别?

首先,我们要弄清楚,人称和视角不是一回事,把人称和视角等同的观点已经被学术界推翻,在叙事学中,各个理论作者都有其观点,而且有些学者提出的观点真的够复杂了,我个人认为还是简单点说,写网文够用就可以了。

我把人称和视角各分为三大主要方面,人称,也就是我们常说的第一、第二和第三人称,视角,则分为”全知视角,有限视角,纯客观叙事视角“。

一、人称

1.第一人称

第一人称就是以”我“的口吻来叙事,要注意的是,这个”我“可以是故事中的主角,比如《甄嬛传》,故事中的”我“是故事的主角甄嬛;也可以不是故事中的主角,比如鲁迅《孔乙己》,故事中的”我“只是一个旁观者伙计。

使用第一人称的优缺点:

优点:1.具有亲切感、代入感和真实感 2.没有复杂的视角转换问题,便于新手练笔。

缺点:不适合复杂的长篇故事,不能描写”我“看不到、听不到,感觉不到的事物。

2.第二人称

以“你”的口吻讲述,小说中鲜有用第二人称的,但还是有的,如日本作家高行健的《灵山》,摘录一段大家感受一下。

你于是来到了这乌伊镇,一条铺着青石板的长长的小街,你就走在印着一道深深的独轮车辙的石板路上,一下子便走进了你的童年,你童年似乎待过的同样古旧的山乡小镇。不过你已经见不到手推的独轮车了,代替那抹上豆油的枣木轴的吱呀声是满街直响的自行车铃声。

第二人称也有其优缺点:

优点:便于抒情,有亲切感。

缺点:视野狭窄,写长篇叙述难度大,读者不容易接受。

3.第三人称

以第三者”他“为叙述角度,第三人称叙述的优缺点:

优点:便于讲述复杂的长篇故事,能同时塑造不同的人物,比较自由灵活。

缺点:代入感较差,容易视角混乱。

二、视角

视角是根据作家主观意图所确定的观察故事的角度。大致可分为三大视角:全知视角,有限视角,纯客观叙事视角,还有另一个比较特殊的pov视角,据说乔治马丁的《冰与火之歌》就属于这种视角,我个人了解不多,在日常写作中应用得也不是很普遍,在这里就不多说了,有兴趣的派友可自行了解。

1.全知视角

全知视角,又称上帝视角,这种视角的特点就是叙述人就像上帝一样在观察整个故事,叙述人可以从所有的角度观察被叙述的故事,并且可以自由移动,叙述人还可以发表评论。一般以第三人称为主

这里的叙述人,可以是作者,也可以是作品中的某个人物。我们假设从整部作品来看,作者从各个角度,方方面面地在讲述整个故事,那这里的叙述人就是作者,是绝对的上帝视角。比如

”切,拽什么拽啊!“

"让他退役是为他好,他还能干什么啊?“

”就是就是,算他识相,没想着赖在俱乐部养老“。

叶秋和苏沐橙离开了,留在会议室的众人像是突然回过神来一样,风言风语的讨论又一次开始了。——选自蝴蝶蓝《全职高手》

《全职高手》采用的就是妥妥的第三人称全知视角(上帝视角),叙述人是作者,是作者在观察整个故事,各个人物场景都可以体现,不管主角在不在场。

但如果我们深入到作品内部,作品中的某个人物在完完整整地转述一件事情,这里的叙述人就成了作品中的人物,

比如

方证抬起头来,望着天空悠悠飘过的白云,说道:“华山派当年有气宗、剑宗之分,一派分为两宗。华山派前辈,曾因此而大动干戈,自相残*,这一凶你是知道的?”令狐冲道:“是。只是我师父亦未详加教诲。”方证点头道:“本派中同室操戈,实非美事,是以岳先生不愿多谈。华山派所以有气宗、剑宗之分,据说便是因那部‘葵花宝典’而起。”——选自金庸《笑傲江湖》

方证跟令狐冲讲述《葵花宝典》的来历,方正是书中的人物,是叙述人,他知道事件的来龙去脉,这里采用的也是全知视角。

全知视角的优点:擅长描述规模庞大、线索复杂、人物众多的史诗性作品。比如《三国演义》,《红楼梦》。

缺点:由于叙述者什么都知道,这种全知全能的位置在满足读者好奇心的同时也强化了读者的惰性,留给读者的想象空间缩小。

2.有限视角

即叙述者只了解故事的部分情节,这时叙述者可以是小说中的一个人物,一般是第一人称。由小说中的人物“我”来讲故事,“我”可以是小说的主人公,也可以是小说的次要人物。

举例:阿城的短篇小说《棋王》,全文以“我”的角度来讲述棋王王一生的故事,只有当棋王王一生进入到“我”的视线时,我才能描写它的一举一动,这就是第一人称有限视角。

其次是第三人称方式,这种方式就是作者会聚焦于某一个人物身上,以“他”为视角,描写“他”的视线范围内所发生的事情。

比如辰东的《圣墟》,人称是第三人称,视角是故事中的主角楚风,整篇小说都是楚风的所见所闻所想,这属于有限视角。

这种视角下,作者可以洞悉主角的一切,但不能描述主角看不见听不见的事情,不能深入地去描写主角之外的人物心理活动。

有限视角优点:由于是从人物的角度去展示其所见所闻,因而可以扬长避短,多叙述人物所熟悉的境况,而对不熟悉的东西保持沉默。

缺点:叙述者只能描写主角人物在场时发生的事情,其他人物只有进入观察者的视野才得以介绍。

3.纯客观叙事视角

纯客观叙事视角,顾名思义,就是纯粹客观地叙述所见所闻,只提供人物的行动、外表及客观环境,不参与到人物的内心世界。

这种视角不多见,美国作家海明威用过,在他的短篇小说《*人者》中,小说首先描述了快餐店的情形,有两个人来这家快餐店吃饭。

“我来告诉你。”麦克斯说,“我们准备*一个瑞典佬。你可认识一个大个子瑞典佬,叫做奥利.安德烈森的?“

......

“你们干吗要*奥利.安德烈森?“他有什么对不起你们的地方?“

”他从来没机会对我们怎样过。他连见也从来没见到过我们。“

”他只是要和我们见一次面。“艾尔在厨房里说。

这是纯客观场景,读起来有点像剧本。从中我们得知这两个人要*一个叫奥利.安德烈森的瑞典佬。安德烈森究竟得罪了什么人,那两个*手为什么要*他,只有当事人知道,叙述者难以了解......在这部作品中,人物在我们眼前活动,但他们的内心世界是封闭的,读者直到最后也不知道*手为什么要*奥利以及奥利听到这个消息之后作何感想。

由此可以看出,这种纯客观叙事视角是不适用于网文的,网文需要的代入感,需要调动读者情绪,如果采用这种视角,这样写统统都达不到效果。

4.视角的变异

有些作品,并非采用一种视角完成,而是安排两种甚至多种视角类型,在这里我们就称作视角的变异,我们在这里说的,主要还是一某种视角类型为主导,再渗入其他视角类型。

比如鲁迅的《祝福》,开头和结尾,是以第一人称的有限视角描写的鲁镇祝福前的场景和“我”与祥林嫂死前的相遇,中间部分,则以第三人称上帝视角描写了祥林嫂的悲惨遭遇,以上帝视角为主,渗入有限视角,使作品呈现出一种特殊的氛围。

以上,我大致把人称和视角都讲解完毕了,了解这方面知识有助于大家在实际写作中选择合适的人称和视角,避免造成混乱。如果在这篇文章中,我还有讲解不足和错误的地方,请大家在评论区留言指正。

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