管道昇与赵孟頫
文 | 何静
20世纪初，随着西方音乐思潮的“西学东渐”，中国作曲家们智慧地将中国古典诗词与西方作曲技法相结合，创作了大量中国古典诗词艺术歌曲，涌现了一大批如青主、黄自、冼星海、陈田鹤这样的作曲家。他们的创作对后世产生了深远影响，也创造了我国古典诗词艺术歌曲的一个“黄金时代”。我国第一批海外留学回国传播美声唱法的男中音歌唱家、作曲家应尚能(1902-1974)创作的《我侬词》（1940年），正是这一时期诞生的作品。
应尚能
应尚能少年时代曾研读古文诗词，为他日后的歌曲演唱、创作打下了良好的基础。他创作的歌曲总是给人一种诗曲妥帖、珠联璧合之感。歌曲《我侬词》的词，选用自元代诗人、画家管道升同名诗作。这首诗是中国文学史上女性抒情诗的上乘之作，代表着中国女性自我意识的觉醒，彰显女性的独立、自尊与智慧，而这首诗也成为巩固她与丈夫、书法家赵孟頫爱情与婚姻的堡垒，被传为佳话。
全曲从内容与结构上来说分为两部分，应尚能巧妙地将西方和声技巧与中国五声调式相结合，赋予此曲以民族特色。伴奏部分是右手柱式和弦与左手分解和弦同时进行，虽然第一部分歌词看似是波澜不惊的回忆，却在音乐的情感上一点点地累积，推进传递女主人公内心至死不渝的情感。应尚能曾说，此曲可以有悲愤感和幸福感两种理解，而幸福感更为贴合歌曲的内涵，因而在用声上要刚柔并济。
在第9、10小节有一处演唱难点，也是全曲的一个小高潮。此处的“火”字要求从bb唱上行大二度再到纯五度推到g2，这个字共演唱十拍之久，需要歌者要有较好的呼吸支持，收紧小腹、喉头平稳、发出高密度高位置的高弱音。遇到类似这样的音，不要数拍子，即使因为技术问题没有唱够时值，歌唱情绪和肢体表情仍要继续停留在歌曲中，不可以唱完就松懈下来，令人有出戏之感。
无论是中国古诗词歌曲还是中国民族风格歌曲，倚音是表达歌曲情感的重要手段。倚音的演唱可以增强歌曲的感染力，使歌曲演唱更加柔美生动，音乐线条更加流畅圆润，这种歌唱的润腔符合中国声乐艺术的审美取向。《我侬词》主要以单倚音为主，复倚音有一处。歌者应当有演唱前朗读歌词的习惯，演唱倚音时要把重音放到后面的主音，有一种类似与丈夫撒娇的感觉。其实倚音的演唱没有固定的规则，每个歌者都会有自己的处理方式。正是歌者对歌曲旋律、调性变化、速度、强弱变化的细节处理，彰显了不同二度创作者对歌曲诠释的能力。
另外《我侬词》为6/4拍子的演唱节奏，有一强五弱的律动感，因为六拍子同时又兼具三拍子和二拍子的特点，演唱时一定要注意歌唱的强弱关系对比，找到歌曲内在的律动。
还应注意《我侬词》调性的变化和离调和弦的安排，调整情绪与用声的力度变化。临时变化音增加了歌曲的难度，歌者要多加练习难点音准部分、反复琢磨歌唱的细节。比如最后一句的用声要先抑“死”字后扬“同”字，表现女主人公的坚定，应反复琢磨声音的对比关系以增强歌唱表现力，因为歌唱的细节决定演唱的成败。
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