距离大疆御 2的发布会已经过去了将近一个月的时间了，我带着两台外形接近而又风格迥异的两架御 2拍摄了不少地方。我想，今天是时候和大家谈一谈这两架航拍器了。按照我自己的风格，在文章的开头，我要先说下我对这两架航拍器的一句话总结：御 2 Pro是一架能够改变你航拍拍摄习惯的机器，而御 2 Zoom可以在你的旅途中提供更多的拍摄可能性。
画质方面最明显也是最大的升级——色彩
还记得在升级到精灵4pro时，由于传感器的大幅度升级，使得我们在照片的后期处理时有了更大的调整空间。但是对于精灵4pro的视频用户来说，精灵4pro的D-Log模式，由于iso固定在500，所以导致了噪点明显，整体色彩极灰，需要先还原成Rec709并且降噪一遍后才能使用，直接让不少业余视频玩家被迫选择了动态范围更低的cinelike色彩模式。
相对于精灵4pro来说，这次的mavic2 pro，虽然用的是相同尺寸的传感器，但是直接拍摄出来的照片，在色彩上与精灵4pro和mavic 2 Zoom都有明显的差异。之前的精灵4pro，颜色虽然比较干涩，但是raw文件比较耐折腾，我可以很轻松的将画面里的颜色进行统一，形成一张色彩比较干净整齐的照片。而这次的御2pro，在蓝绿黄这三个非常影响观感的色彩上，能够直接给我带来非常“耐看”的色调，后期基本上只需要微调一下，或者给整张片子定个主色调，就可以结束战斗了，这大概就是大疆官方所说的“哈苏色彩科学”带来的效果吧。
御2pro的延时DNG
而对于视频用户而言，这次的御2的色彩升级又是另外一码事。这次无论是御2pro的D-LogM还是御2Zoom的Cinelike，都保留了相当多的色彩信息，最直观的感受就是“颜色没有原来的那么淡了”。在我视频调色时，我发现御2pro的10bit D-LogM并不一定需要大疆官方的lut文件去还原成rec709，而是适当合理的增加对比度，增加饱和度，就可以有非常好的效果，这在我的演示视频里有明显的表现，各位可以点开下面的视频进行观看。
说完色彩我再来讲讲画质，首先我并不觉得28mm的镜头会对大场景的照片拍摄造成困扰，由于大疆最近几代的持续优化，现在我身边的大部分航拍爱好者已经习惯了切换成航拍器里自带的九宫格接片模式拍摄大场景照片。对于机内的接片而言，御2pro相对于精灵4pro更好的边缘画质，让我对机内的自动接片充满信心。这次御2pro的哈苏相机在逆光情况下的抗眩光能力做得相当不错，有一定的炫光，但不会喧宾夺主，不过另外一个方面，在小光圈下的星芒，御2pro相比于精灵4pro来说还是逊色了些，完全没有办法拍出能够看的星芒出来。
实际电脑上接片完成后得到了6000万像素的照片
但是同样是自动接片，御2zoom的超解析模式我觉得是一个相当可有可无的功能，因为1/2.3英寸的和变焦镜头决定了它的48mm端并没有一个特别出众的画质，拍摄完成后仅仅是一张24mm的画面，接片使用掉的时间并没有让我得到足够理想的回报。同时，从mavic pro到mavic 2 zoom，广角端的光圈反而缩小了不到1档，这对于本就不擅长夜景视频拍摄的1/2.3英寸传感器而言是雪上加霜的一件事情。不过这次的御2增加了全新的纯净夜景模式，可以在拍照方面有效的弥补这一缺陷，这在下文中我会提到。
御2zoom的超解析模式
不过御2zoom在视频方面可以算是玩法丰富了。对于想要追求4K画质的视频创作者来说，24-48mm的焦段让拍摄有了更大的创意空间。在上上周内蒙古的拍摄中，我需要拍摄活动花絮，一大早上一群摄友爬到了一座小山头，我寻思着爬上去拍花絮体力有点吃不消，于是直接使用御2zoom，拉到48mm进行视频的花絮拍摄。拍摄完成后我看了下效果，相当令我满意，于是在之后的拍摄中，我也多次使用这样的方式进行“偷懒”。
