仅这三横，收笔就有顺势收笔，提按；想上收笔三种。
2、夸张的起笔
看"未"字的第二横，也是斜向切笔，但切笔的幅度极大，中竖的左边全都是这一横的起笔。这种处理方式造成了一种笔画结合的错位状态，打破定势思维和左右平均分配。
看“佳”字的撇画，这一笔的起笔也是非常大，一般撇画的行笔部分长，起笔部分短。王羲之这一撇起笔的部分比行笔收笔的部分都大，取纵势的撇和短竖形成了一个长条形的组合，使整个佳自中部形成大块留白。
3、最后收笔的顺势特征
这篇作品中，顺势的收笔很多，一般收笔主要是出锋，提按藏锋，或经过提按、转折等后出锋。王羲之以一种顺势而提笔，看"议"字的最后收笔，发力铺毫后轻松提起，没有一直加力的斩钉截铁的横断面，也没有提按藏锋的浑厚，自在轻松。我们看"送""邰"等都用这种方式。
二、笔画中部出人意料的变化
上一节说过，笔画的起收处是所有大书法家都会注意的地方，都会运营一些手段形成差异与变化，但是笔画中部，也就是行笔过程中体现丰富的变化，这就是书圣的独门绝技了。
孙过庭说"一画之间,变起伏于锋杪"。
清包世臣说：用笔之法，见于画之两端，而古人雄厚恣肆令人断不可企及者，则在画之中截。
王羲之笔法注重行笔中段的变化：
1、轻重变化
我们看再字第二横，第三横，中间都有一个由粗忽然变细的状态。有人说这是因为纸'上有折痕，所以笔锋行到折痕，产生跳动，而忽然变细。也有人认为这就是一种故意为之的用笔技巧。这个问题有争议，我们先不去分析。但我可以明确的告诉大家，这个效果用技巧完全可以做到，不必折纸形成。
