第四名：沃兴华
华东师范大学历史学系教授，博士生导师， 上海市书法家协会副主席。
沃兴华认为：“写书法的古人，大多都是诗人和文学家，他们在写自己的诗句的时候，首先考虑的是释读层面的，要让别人认识。今天的书法家，已经不是传统意义上的文人，创作的时候，应该更加注意视觉效果。也就是说，书法欣赏，不再是阅读，而是视觉上的观看。”
按照他的意思，现在的书法，已经纯艺术化，跟字体无关。写出来的东西，别人认识不认识已经不再重要，最重要的是要有自己的特色。
他的这种想法成立不成立呢？鄙人才疏学浅，无法给出明确的答案。
第三名：曾翔
现为中国艺术研究院中国书法院办公室主任中国书法院展览馆馆长，北京大学、清华大学、中央美院等全国十六所大学特聘教授。
曾翔为了写大字作品，时常弄得满身墨汁，而且在写字时，往往还会大吼一声，后来许多网友便称呼曾翔为“吼书”。
曾翔的字，有的人叫它“儿童体”，有的人叫它“丑书”，也有的人叫它“狗爬体”，总之，曾翔的字与众不同，别具一格。
明末清初，著名的书法家傅山提出了“四宁四毋”，即：“宁丑毋媚、宁拙毋巧、宁支离毋轻滑、宁直率毋安排”。在此基础上，以至催生了“以丑为美”的“丑派”书法，傅山也便成了“丑派”书法人的鼻祖。
说实话，曾先生的“守拙”这俩字，我基本看不懂啥意思，也猜不出是要表达什么内容。有一点可以肯定的是，确实够“拙”。
